被佳能5d2帶起的這陣相機拍視頻的風潮流行到了現在 。當相機拍視頻成為一種習以為常的現象時 ， 傳統dv和小高清等產品受到了不小沖擊 ， 曾經的主力視頻攝像機 ， 現在只能專攻企業會議視頻記錄、課程視頻、隨行記錄等以記錄和長時間拍攝為主的民用視頻市場（電視媒體***領域依然是攝像機的天下） ， 而反觀相機市場 ， 卻頻頻出現視頻強機 ， 比5d2單打獨斗的時代豐富了很多機型 。佳能除了繼續發揚單反視頻的優勢傳統 ， 在5D4機型上增加了4k分辨率、全像素雙核自動對焦等強大視頻功能 ， 讓單反繼續充當工作室主力機型 ， 更是開發出了cinema EOS***視頻可換鏡頭系列機型 ， 不斷向電影機產業邁進 。
松下gh系列相機 ， 從5d2時代就是一款非常有競爭力的視頻機型 ， 被破解的gh2無反相機擁有高碼率視頻拍攝能力 ， 是當年唯一能在相機視頻領域與佳能叫板的機器 ?，F在 ， gh已發展到了第六代gh5s ， 其已經無需再由玩家破解就擁有了超強視頻功能 。
索尼始終是***視頻領域的巨頭 ， 其生產的***電影攝影機在國際電影市場占用一席之地 ， 但曾經的索尼習慣了區分***、民用產品的界限 ， 技術從來不輕易下放；為了保護自家攝像機產品線 ， 也從來不會在相機上放入高階的視頻功能 。但佳能5d2的成功 ， 給索尼深深上了一課 。從此之后的索尼 ， 將各種黑 科技 視頻 科技 紛紛往無反系列相機a7s上下放 ， 高碼率、log、***編碼格式、pp值調節等逐一放到微單上 ， 但已經錯過了佳能創造的那波視頻風潮 。因為索尼的強大技術后盾 ， 近幾年在視頻相機市場逐步搶回了一些被佳能蠶食的市場 ， 挽回了一些民用市場份額 。
當今的視頻相機已經不再是5d2風光無限的時代 ， 上述各廠家都有了較為完善的視頻機型 ， 但是不能否認 ， 如果沒有當年5d2開創的相機拍視頻的模式 ， 也許就沒有今天相機視頻百花齊放的競爭局面 ， 消費者也可能用不到畫質好、體積小、價格不算太高的視頻類相機 ， 或許還依然遵循著相機拍照片 ， 攝像機拍視頻的傳統 。從這個意義上來看 ， 佳能5d2不愧是一代神機！
5D2的優勢：畫幅大：相比之前影樓、獨立小劇組常用的廣播級攝像機的2/3" CCD來說 ， 5D2的全幅傳感器很容易拍出淺景深、背景虛化的電影感畫面；低照度性能好：與廣播級攝像機相當 ， 比一些電影攝影機都要好 ， 這樣拍攝時可以省很多燈光 ， 省錢省事；鏡頭選擇豐富：從廉價的佳能紅圈到高端的入門級電影頭蔡司CP.2 ， 各種焦段各種類型一應俱全 ， 而且都很容易買到或租到；配件豐富：專為5D2開發的各種攝像、攝影套件很多 ， 從肩扛跟拍到棚拍大件都齊全 ， 價格也不高；格式靈活：機身內部記錄格式為1080p H.264 8bit 420 ， 還可以通過HDMI輸出到外部錄機記錄8bit 422幀內壓縮格式（如ProRes HD422） ， 而且只需CF卡即可記錄 ， 后期軟件也大都支持其編碼 ， 這樣后期很方便；體積小、重量輕 ， 靈活機動：相比動輒3-8kg的電影攝影機與肩扛廣播攝像機 ， 5D2簡直就是追求輕便的劇組的福音；拍照功能：5D2的本職是相機 ， 而且是更優秀的相機之一 ， 買一臺可以同時照顧拍照和錄影 ， 非常實惠；學習容易：相比高端廣播攝像機、攝影機復雜的操作而言 ， 5D2的錄影功能簡單易學 ， 不需要非常***的攝影師才能掌鏡 。劣勢（相比電影攝影機）：畫質差：清晰度只有500線 ， 才是廣播級標清機的水準；寬容度不過7檔 ， 只有頂級攝影機一半；色域只有電視機的rec.709 ， 色深只能達到8bit ， 且官方沒有raw格式支持 ， 外錄最多422有損壓縮 ， 幀率更高30fps ， 果凍明顯、摩爾明顯；鏡頭接口只有EF版本 ， 加上傳感器為全幅 ， 無法使用電影標準的PL鏡頭群；接口太少且不*** ， 沒有HD-SDI ， 沒有***音頻接口；耐久度相比攝影機相差甚多 ， 不適合嚴酷的工作環境
不是所有電影都必須去電影院看 同理可推不是所有電影都必須用***電影攝錄機拍攝 很多微電影甚至是手機+穩定器拍的 只要劇本好 手法到位 就是好電影 佳能還是尼康還是華為小米都一個樣
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