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錄組詞拼音 錄組詞組( 二 )

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字頻統計中，考慮到虛字和實字的不同屬性和闡釋功能，二者通常被分別計算 。虛詞在漢語史等領域的研究中經常被作為特征數據使用，同時也是作品風格比對的標志性參數，虛詞的使用比重本身便構成不同作者間的風格標識 ?！拔褰洝敝校瑓⒄蘸笫馈拔墓P之辨”，《詩》為有韻之文，因而與其他幾部書相比，高頻詞中實詞比重更大，古人“實字多則健，虛字多則弱”的詩論觀點或濫觴于此 。以高頻字的虛實映射“文筆之辨”的 *** 可推及后世，普遍而言，在詩歌與詞曲等文體中，實詞作為高頻詞的概率大于散文文體 。
作為“五經”中成書年代最早的《尚書》，其虛字運用特征同樣保存了上古漢語的流變痕跡 。《尚書》中頻次居首者是極具上古色彩的虛詞“惟”，這不僅與其中許多篇目的記言性質有關，也體現了早期漢語與后來“之乎者也于”時代的分野 。以相同視角觀照近古作品，可以窺見漢語史上的另一重大變革 。對話是小說中的重要元素，表達說話行為的動詞自然享有高頻地位，在《三國演義》與《聊齋》中體現為“曰”，而《西游記》和《水滸傳》中則體現為“道”，這是后一組作品文言色彩減弱的重要標志 。而真正的白話轉型發生在《紅樓夢》身上，“的”首次取代語法功能相同的“之”而上榜，成為第二高頻詞 ?！都t樓夢》中居首的高頻詞是另一個極具白話特征的虛詞“了”，這也是《水滸傳》中的之一高頻詞 。
與虛詞相反相成的實詞是文獻內容和主題的映射，其背后涉及反映觀念史演變的重大命題 。同樣以“五經”為例，《詩》《書》《禮》《易》《春秋》中的之一高頻實詞分別為“我”“王”“人”“象”“子” 。《詩經》具有最強的主體抒 *** 彩，恰如《毛詩序》所謂“以一國之事，系一人之本” ?！渡袝窞樯瞎湃弁醯?、謨、訓、誥、誓、命等文獻記載，以記錄“王”之言行為核心 ?？鬃右浴翱思簭投Y”來約束人，“禮”是人內在品質的外化，因此談“禮”不基于人則會失去根基 。“象”作為《周易》的解讀對象是不言自明的 ?！肮耪哜覡奘现跆煜乱玻鰟t觀象于天，俯則觀法于地，觀鳥獸之文與地之宜，近取諸身，遠取諸物，于是始作《易》八卦，以垂憲象 ?！薄墩f文解字序》中的這段話，說明“象”不僅是《周易》的關鍵，也是漢字造字觀念及中華文化思維的體現 。《春秋左傳》中首位高頻字為“子”，其中包含第二人稱單數與諸侯國君稱謂雙重意義 。后者是《春秋》敘事的核心所在，孔子作《春秋》，正是為了以微言大義記錄“禮樂征伐自諸侯出”的非常時代，作為編年體史書，各諸侯國君臣的秩序與道德選擇構成了其潛在的緯線 。
用數據來表征“詩分唐宋”
錢鐘書《談藝錄》以“詩分唐宋”開篇，影響甚廣 。此說實承續前人而來，宋代嚴羽論詩便有“本朝人尚理，唐人尚意興”之說 。唐宋詩之別在于體格性分，相對較為玄妙 。通過量化分析，可對其語言層面的特征作出細致把握 。通過對《全唐詩》五萬七千余首和《全宋詩》二十五萬四千余首的詞頻統計顯示，居于前十位的高頻詞分別為：不知、何處、萬里、千里、不見、不可、白云、今日、春風、不得（《全唐詩》）；不知、春風、平生、不可、萬里、千里、人間、不見、十年、何處（《全宋詩》 。下文中詞頻位序將在括號中注出，故不再一一說明） 。
將統計擴展至前一百位，有關唐宋詩風之辨的許多命題都能夠在語詞的褶皺中被展開 。作為嚴羽論斷的例證，在前一百位中，唐詩里比興尚意的寫景語匯更居前列，如排名第7的“白云”與第11的“明月”，雖只是詞匯片段，唐人氣象儼若可見 。作為參照，這兩個意象在《全宋詩》詞頻統計中分別降至19與23位 。嚴羽“本朝尚理”的觀點同樣能在統計數據中獲得佐證：宋詩中“平生”（第3位）、“人間”（第8位）等哲思人生的“理語”排位較唐代（分別居于第30、13位）又有上升 。另一點值得玩味的是，宋人雖崇尚自守慎獨、內求于心的理學，詩中卻不乏唐人所極少寫到的“功名”（36）、“富貴”（78），而唐詩中常見的“惆悵”（15）、“相思”（22）等與“理語”相對的“情語”在宋詩詞頻列表中跌出了前一百位 。
唐詩偏重空間，而宋詩偏重時間 。敻絕的宇宙意識和無垠的空間，從《全唐詩》詞頻前五位中（不知、何處、萬里、千里、不見）可見一斑 。日本漢學家吉川幸次郎曾提出，唐詩是凝視著人生貴重瞬間的燃燒，所注視的只是對象的頂點 。而宋詩是時間性的，詩人視人生為漫長的持續 。以語詞的統計來衡量這一觀點，唐詩排序更高的時間詞是“今日”（8），時空與情感凝注于此一點，而宋詩中居首的是“十年”（9），繼而是“今日”（12）與“百年”（20） 。吉川將“燃燒與持續”的說法推進至意象選用的對比方面，夕陽是燃燒的景象，雨是持續的景象，于是有了“唐人寫夕陽宋人寫雨”的經典論斷 。詞頻統計恰也驗證了這點，《全唐詩》詞頻居于前列的“落日”（55）、“日暮”（59）、“夕陽”（69），在宋詩中都排在九十位之后 。

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