巴金先生創作這部作品，也是以自己的親身經歷為大概 。他親眼目睹了在當時的社會，各個人們的狀態和行為 。社會是向前發展的，時代潮流也終將是永遠源源不斷的向前流去 。人們的思想也必須革新，必須順應社會的發展，否則終將成為時代潮流向前涌進的犧牲品 。
《家》讀后感5
夜，死了 。
黑暗統治著這所大公館 。
電燈光死去時發出的凄慘的叫聲還在空中蕩漾，雖然聲音很低，卻是無處不在，連屋角里也似乎有極其低微的哭泣 。
風在外面怒吼，猛烈地搖撼著窗戶，把窗格上糊的紙吹打得凄慘地叫 。
風雪會長久地管制著世界，明媚的春天不會回來了 。
家中塑造了一系列有血有肉，鮮活的人物形象 。也成功塑造了在革命的沖擊下，各種個體的不同形態，同時也深刻地揭露了封建毒瘤的遺害，以及對以覺新為代表的被封建思想牽絆的軟弱者的殘酷迫害；褒揚了如覺慧，覺民等具有新思想，新志向的新青年 。并以此暗示，以封建思想架構起來的任何旨在迫害勞苦大眾的封建遺骸及其衛道士在新思想的沖擊下必然轟然倒塌，革命的曙光必將照亮每一個陰暗的角落 。
家，真的是遙遠的，封建的，觸不可及的 。
覺慧的一句：“我們是青年，不是畸人，不是愚人，應當給自己把幸福爭過來 。”表現了他是一個具有民主主義和人道主義思想的反抗者，封建大家庭中‘大膽而幼稚的叛徒’，一個充滿朝氣的典型，但同時他身上又難免有五四青年的歷史局限性和弱點 。
“我不是奢侈家，不是命運和自然的愛子 。我只是一個勞動者 。我穿著自己的圍裙，在自己的黑暗的工廠里，做自己的工作 ?！边@句話覺慧讀的氣宇軒昂而在覺新看來，卻異常安靜凄涼 。因為他沒有幸福，志愿做一個犧牲者 。他凡事采取，“不抵抗主義”，逆來順受，委曲求全 。
《家》中塑造了一系列有血有肉、鮮活的人物形象 。也成功地塑造了在革命的沖擊下，各種個體的不同形象，同時也深刻地揭露了封建毒瘤的遺害，以及對已覺新為代表的被封建思想牽絆的軟弱者的殘酷迫害；褒揚了如覺慧、覺民等具有新思想、新志向的新青年 。并以此暗示，以封建思想架構起來的任何旨在迫害勞苦大眾的封建遺骸及其衛道士在新思想的沖擊下必然轟然倒塌，革命的曙光必將照亮每一個陰暗的角落……
讀過《家》，從書中看到了珍貴的獨立人格，如果沒有了獨立的人格，在這個社會中就如同行尸走肉 。
的確，現在行尸走肉已經形成了一個群體甚至有些人明明很清楚自己在干什么，卻總是身不由己 。但是我相信大家心中一定都會有一個不滅的信念，那就是：
推開黑暗，追求光明！
《家》讀后感6
讀完了席慕容的《槭樹下的家》 。
這不是她的詩集，而是一本散文集 。正如書名，里面很多文章都涉及到
她的家和家人 。這讓我更全面的了解了這位女詩人 。
她很會畫畫 。
1966年以第一名的成績畢業于比利時布魯塞爾皇家藝術學院，多次獲金牌獎 。在繪畫上，席慕容有很強的企圖心，她付出了多少努力，我們可以從＜悠長的等待＞一文中找到答案 。
她不會做面點 。
“我急著要給讀小學的女兒送中飯 。小紅帆布包里裝著熱熱的便當， 還 放了水壺、水果和幾片小餅干 ?！薄饵S梁夢里》
“對于想給女兒童年一份幸福感的努力，終于在滿廚房的面糊、滿垃圾箱的蛋殼以及滿冰箱的”藝術珍品“的浩劫中結束，一如我那首詩的結局：一定有些什么 在葉落之后 是我所必須放棄的” ，《劉家炸醬面》一文，席慕容用幽默自嘲的語言寫了自己為孩子們制作糕點的事情，雖然最后以失敗告終，但我們讀懂了那顆愛孩子的心 。
她想唱可是不敢唱 。
我自己覺得我的嗓子還不錯，可是，因為有一個專修聲樂的姊姊，因為她有著一副珠圓玉潤得天獨厚的歌喉，所以，從小在家里，我們這些其他的兒女就都養成了小聲唱歌的習慣，偶爾忘形了，大聲地唱了幾句，母親就會從隔壁屋子里問過來：“怎么？又牙疼了嗎？”我們就只好噤聲了 ?！墩f夢》
她是要寫一輩子情詩的藝術家 。
她說，“30歲的時候，曾有人問我說‘你總不能寫情詩寫到50歲吧’，現在我已經60多歲了 。我想說不是只有少女才有情懷，老人也有，我還是在寫情詩，而且還在寫愛情，想念從前的愛情，為什么不能到了六十幾歲還在想念愛情？”，現在70多歲的席慕容還在寫著情詩 。
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