“許多人說我想成名、想當作家、要拿雙份工資，不務正業，我是空調工，運行時坐在值班室，在做好本職工作的前提下，看一些科學或文學書籍被認為是干私活，而那些織毛衣、修自行車的沒人管”
.......
“再說創作都是在業余時間干的，哪來什么雙份工資？我經常利用上下班時間，或者是去食堂的路上背古詩，人家卻說我傲慢、不理人”
.......
“我看那些游手好閑、不學無術的青年人，反倒沒招來這么多指責，為什么努力學習的人要承受不白之冤？難道非得大家一起去要飯才好嗎？”
創作之路的轉型鄭淵潔后來之所以脫離純文學的詩歌創作，決定投身于兒童文學，還是受到一個小胖男孩的影響 。
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那一天，鄭淵潔照常去到書店買書，卻看到一個胖乎乎的小男孩，在書店里哭 。
他好奇之下，就上前去詢問，小男孩說他想買一本叫《動腦筋爺爺》的書，但是跑了六家書店都沒有賣 。
這話好似擊中鄭淵潔內心的某一處，偌大一個中國，居然找不出幾個給孩子們寫書的人 。
鄭淵潔本身就很喜歡小孩，經過這一事后，他就決定做一個為孩子們寫書的人 。
不過，一開始他也沒找準自己的創作方向，他并沒有寫童話故事，而是寫兒童詩 。
很快他就發現，孩子們對詩歌是壓根就不感冒，在經過一番調查后，他這才知道，哦，原來孩子們喜歡看有故事情節的科幻小說啊 。
這可就讓鄭淵潔皺眉頭了，在給葉永烈的信里，他是這么說的：
“這下我可就為難了，因為我的科學知識非常貧乏，名為初中畢業，其實只有小學四年級的水平”
雖然鄭淵潔的科學知識十分的貧乏，也沒有良好的自然科學基礎，不過他也在努力彌補這方面的缺失 。
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1978年的年底，他的一篇兒童科幻小說《舅舅的手表》發表了，不過，卻沒引起多大的反響；后來雖然也陸陸續續的發布一些類似的題材，但這塊短板始終還是難以彌補 。
人總不能在一棵樹上吊死，稍微挪一挪或許還是死路，那就再挪一挪； *** 一挪，思路全活 。
于是乎，他選擇了創作童話這一條路 。因為寫童話故事，只需要想象力，而不一定硬要求科學知識 。
有時候這人吧，常常在固步自封的圓圈里迷茫，似乎前路就是一片白茫茫，伸手黢黑不見五指，其實有時候方向不對，努力白費 。
我們再回頭來看看，鄭淵潔的文學創作之路：現代詩歌—兒童詩歌—兒童科幻小說—童話故事 。
直到第四步，他才最終找到了自己努力的方向，所以啊，這人就得先走出去，在行動中不斷調整步伐，修正自己的方向 。
1979年的9月15號，24歲的鄭淵潔發表了自己的之一篇童話故事《黑黑在誠實島》，這篇文章刊發于《兒童雜志》上面；后來，他大多數的童話作品，都在這本雜志上進行刊發 。
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1981年，鄭淵潔的人生迎來了轉折，他被少年兒童出版社看中；鄭淵潔也就順利地跳槽到了這個出版社旗下的《兒童文學》，當了一名編輯 。
不久之后，他又被北京市文聯給看上了，把他要了過去，在文聯所屬的《布谷鳥》雜志工作 。
1985年，鄭淵潔創辦了《童話大王》雜志，專門刊登自己的童話故事，在往后的三十多年時間里，他是這本雜志的唯一撰稿人 。
鄭淵潔的作品總字數超過了兩千萬字，他創辦的《童話大王》，總的刊印數量逾億冊；當年，來自全國各地的小孩子們給他寫信，為了裝這些信，鄭淵潔還特意買了一套100多平米的房子 。
后記舒克和貝塔、皮皮魯、魯西西、大灰狼羅克，這些都是出自于鄭淵潔筆下的童話形象 。
鄭淵潔的成功，在我看來，具備了這兩點：
1、知道自己的特長，并能適時調整自己的行動方向；
2、長期不懈的努力，堅持 。
或許，做到上面這兩點，一多半的人都是會成功的吧；而剩下的人，也就如同我這般：半夜雞血大路千萬條，早起依舊只剩命一條 。
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