僅僅因為她是“女”的？
當世界都默認了——女人不如男人好笑 ， 女人想要生存 ， 就必須放下面子和尊嚴 ， 做男人不屑于做的事 。
像女的要讓別人聽她講笑話 ， 只能打扮成頭發亂糟糟的絕望主婦 。——60年代菲莉斯·狄勒就是如此 ， 諷刺的是 ， 這位姐是因為丈夫不愿打工才被逼走出家門 。
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你還會認為蜜琪的好笑 ， 是不尊重的冒犯？
被“冒犯”當然不愉快 。
但“冒犯者”就一定要被口誅筆伐？
未必 。
事實上 ， 蜜琪打碎的 ， 不只是男人套在女人脖子的枷鎖 ， 也包括男人（甚至各色各樣的人）為自己量身打造的鐐銬 。
她調侃黑人歌手像埃及艷后一樣用牛奶泡澡 ， 衣柜大得要裝門鈴 。
因為她打心底不認為 ， 黑皮膚 ， 男人女性化是一件不能說的丑事 。
這也是為什么 。
這一季（第四季） ， 蜜琪重遇黑人歌手時 ， 做了兩件事 。
一 ， 她鄭重地道了歉 。
二 ， 當歌手再次邀請她做巡演 ， 她卻說：不用了 ， 因為我知道 ， 我們不是朋友 。
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02
敏感詞的邊界
“喜劇演員的職責就在于 ， 找出邊界 ， 然后故意去跨過它 ?！?br /> 來自單口大神喬治·卡林 。
怎么理解？
蘇聯白色恐怖最嚴重的時期 ， 也是蘇聯笑話最盛行的時候 。
一個監督委員曾披露 ， 當時 ， 因講笑話被捕的人數大約有20萬 。
為什么人們愿意冒著坐牢的風險 ， 去講一個笑話 。
不止是喜劇 。
“笑聲”的本質 ， 是對權力的消解 。
當權力無處不在時 ， 我們更需要“笑” ， 去突破邊界 ， 以得到人性一點喘息的空間 。
新一季 ， 我們欣慰地看到 ， 蜜琪成長了 。
她的困境不再是“男人” 。
她更接近喜劇的核心 。
她的麻煩變成了 ， 如何在一個滿是敏感詞的世界 ， 把單口喜劇的言論空間 ， 不斷往外延伸多一點 。
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說易行難 。
這里有一個精彩的隱喻 。
為了迎接新生 ， 忘掉前夫 ， 蜜琪賊有儀式感地把房間擺得奇形怪狀 ， 美其名曰：舊房子 ， 新生活 。
結果 ， 兩步一碰 ， 五步一摔……
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這些家具 ， 無疑象征蜜琪無法擺脫 ， 也無法質疑的“政治正確” 。
一動 ， 輕則淤青 ， 重則頭破血流 。
就像蜜琪的喜劇生涯 ， 上一秒才說去放飛自我的地方表演 。下一秒 ， 在酒吧講了句臟話 ， 警察立刻把她當站姐女郎給抓走……
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好在 ， 蜜琪畢竟是我們的蜜琪 。——既然被當作“站街女” ， 那我就真的去做“站街女” 。
她來到了一個真正的脫衣舞俱樂部 。
這里到處是晃來晃去的 ， *** 裸的身體 ， 只有在她們表演完的間隙 ， 蜜琪才能偶爾說兩句真正想說的脫口秀 。
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有人又會嫌棄：好低俗 ， 好不體面 。
可是 ， 當一個人沒有選擇的時候 ， 低俗又算得了什么？
電影《時時刻刻》 。
同樣是二戰后 ， 50年代的美國 ， 主婦羅拉拋下兩個孩子 ， 不是為了追什么夢 ， 只是去了鄰國當圖書館管理員 。
造成的遺憾是 ， 她的孩子因童年缺少保護 ， 被傷害后選擇自殺 。
別人：作為母親 ， 你就不后悔嗎？
羅拉：別無選擇的時候 ， 后悔又代表什么？
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蜜琪也一樣 。
當生存被壓制到只有一種姿勢被允許 ， 那體面又意味著什么？
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