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2001年12月9日排練時候的一次跳躍，導致落地時右腳腕踝嚴重錯位，那一時刻，看著不斷腫脹的右腳，不知道能不能恢復到之前的身體狀況，那種對職業生涯的不確定是王亞彬坦言從事舞蹈以來最恐懼的一個瞬間 。記憶中的這次意外，讓她更清楚自己骨子里想要抓住舞臺的“貪婪” 。
結尾舞段，在漫天飛雪中，妝奩齊全，一身水衣，忍著身體疼痛，和下身不停的血跡，在過路人的詫異目光中，在劇院露天門口再變成一個嫦娥，其實已經不用刻意地去醞釀情緒，眼淚就自然而然地留下來了 。在采訪中王亞彬也曾講道：“水袖仿佛是肢體的延展，情緒的外化 。我們將女主人公的一生都濃縮進這7分鐘的水袖中 。最后，呼吸因為劇烈的運動和抽泣變得無比壓抑，我拖著長長的水袖向舞臺縱深出的黑暗走去 。跳了60場《青衣》，我老了60次 ?！?br />
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每次登臺都是一個新娘，大幕就是紅蓋頭，筱燕秋把自己嫁給了戲劇的舞臺，王亞彬也是把自己嫁給了舞劇的舞臺 。
筱燕秋是一塊冰 。而王亞彬是水 。
她把生命比作一條長河，一路上的石子與坎坷本就存在，而你要做的，就只是流經這些 。
正是因為這樣的心態，所以她從不認為拍攝《鄉村愛情故事》是什么不好的事情 。盡管鄉村丫頭和她所從事的舞蹈藝術，是下里巴人和陽春白雪的區別 。但她把“王小蒙”視作很好的生活體驗，為以后不同舞劇情感和舞劇形象積累藝術感受 。
小說家畢飛宇說過：我們過去總是強調小說的思想性，而忽略了人情世故，這對小說而言是一種損害 。我們過去的小說不是寫得太小了，而是寫得太大了 。
王亞彬也許也有類似的藝術認知，在把舞蹈跳“大”之前，她愿意先把舞蹈跳“小” 。她不希望萬千觀眾把舞蹈藝術視作遙不可及的殿堂現象，她想提供一個平臺，讓更多的青年一代表達藝術暢想，也讓更多的觀眾能感受這種肢體情緒 。
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2009年，王亞彬創建了自己的工作室“亞彬舞影工作室”，提供平臺去展示青年一代的才華 。以“亞彬與她的朋友們”為系列每年推出一部不同主題的舞劇 。而《青衣》正是系列的第七部作品 。
2016年在英國賽德勒之井劇院上演了一部新的作品，“She Said”《她說》 。英國國家芭蕾舞團從全球的范圍內選擇了三名不同文化背景的女性編舞，王亞彬正是其中之一，她所創作的作品《M-DAO》受到古希臘悲劇作品《美狄亞》的影響，主演形象定位挑戰傳統古典芭蕾，設定為一只腳穿足尖，另一只腳光腳，通過這種形象上的附加，表達美狄亞強悍、堅硬、殘忍的一面之外，作為女人的柔軟的一面 。
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盡管有著很多與外國藝術的交流機會，但是王亞彬說，在做當代舞創作的時候，她清楚自己的根在哪里，在此基礎上進行新的創作，同時也保有中國古典舞的精髓 。
舞蹈是她和外界隔絕的安全區域，卻也時常帶給她危機感，這種危機感病史害怕某天會被誰取代，而是對于自己的一個思考，對于生命該被如何寄托的思考 。
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王亞彬坦言，這個社會居然還有舞蹈藝術家這樣的一個職業，對她來說是很匪夷所思的一件事情 。這是一個求新求快的社會，仿佛出門遇到的都是CEO、CFO之類的人 。也許每一個藝術創造者，都承受著不同的生命孤獨 。
早已經過了而立之年的王亞彬慶幸自己可以按照對于自己的想象一路走來 。
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哪有什么慶幸，作為一個舞者，尤其是一個成功的舞者，背后的艱辛是無須贅言的 。年紀小的時候，王亞彬害怕舞臺，害怕強大的訓練量，可一轉眼，眼淚鼻涕汗水糊了一臉的日子就過了三十來年 。
從未對舞蹈有過厭倦的時刻，舞蹈，是她與世界溝通的最合適的方式 。
生命該以何種方式被寄托，王亞彬的選擇從來都只有一個，那就是舞蹈 。
都說“命中八尺，你難求一丈”，而王亞彬這兩根水袖，命中給了她八尺，她自己求得了一丈 。
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