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謀殺綠腳趾迅雷 謀殺綠腳趾( 二 )

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02 熟悉的陌生人 ， 科恩兄弟電影怪咖人物設計中的巧思
這是一部幾乎沒有正常人的電影 ， 不斷出現的各具特色的怪誕人物 ， 是整部影片更大的亮點 。

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對美國各階層人物的漫畫式諷刺 。主人公督爺整日無所事事 ， 穿著睡衣和大褲衩 ， 穿著塑料涼鞋 ， 總是把“放輕松”（take it easy）掛在嘴邊 ， 是一個對生活中的一切都感到無所謂的嬉皮士 。他的兩個朋友 ， 胖子沃爾特是一個深受戰爭陰影毒害的退伍老兵 ， 脾氣火爆頭腦簡單 ， 無論任何事情都要扯上自己的越戰經歷 。唐尼則是個只會打保齡球的膽小鬼 ， 最后在與綁架犯的對抗之中突發心臟病意外死亡 。還有 ， 自稱左派藝術家兼女權主義者的富豪女兒、為了100萬美元切掉女朋友腳趾的虛無主義者、通過表演塑造為成功人士的假富豪、標榜自己是政治倡議者的色情業大亨等等 ， 幾乎每一個登場人物都有亮點 。科恩兄弟通過這些漫畫式的角色來淋漓盡致地嘲諷美國的各個階層 ， 也是一種嘲笑一切、戲謔一切的充滿黑色幽默的行為藝術 。
獨特的怪咖人物塑造 。電影中性格迥異行為古怪、帶有科恩兄弟標簽的怪咖 ， 帶有悲喜劇的雙重色彩 。我們在觀看這些小人物時總能產生熟悉的陌生感——我們堅信生活中存在這樣的人物 ， 但是他們又離我們非常遠 。這得益于科恩兄弟對現實生活的深度觀察 ， 以及對小人物形象的特殊藝術建構 。他們選取小人物身上鮮明的個性特征 ， 并對其進行藝術加工 ， 將這些個性特征進行放大展示 ， 并通過幽默的臺詞來固定人物在觀眾腦中的形象 。這種手法更大的特色就在于辨識度高 ， 這也正是科恩電影中那些小人物在我們心中久久無法忘記的原因 。
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科恩兄弟似乎對胖子情有獨鐘 ， 從《血迷宮》開始 ， 他們的電影中總是能看到長相古怪而且有著怪異性格的胖子 。電影對胖子沃爾特的雕琢有著深刻的救贖意味 ， 沃爾特是一個沉迷于過去無法生活在現實的人物 ， 他喜歡按照戰場的規則來約束身邊的人 ， 但是他卻時時面臨著遵守戰場規則與現實生活原則的沖突 ， 他的身上有一種不可調和的自我矛盾 ， 電影的結尾沃爾特的爆發 ， 像是科恩兄弟為小人物尋找的精神歸宿 ， 在四處碰壁后得到了暫時的救贖 。
怪誕背后的憐憫 。電影中的人物具有道德上的模糊性 ， 他們瀟灑地宣泄著他們的憤世嫉俗 ， 但卻永遠逃不出自己給自己設置的生命障礙 。伊桑.科恩在拍完《血迷宮》后說：“無辜者應受苦 ， 罪者應受罰 ， 人飲血而為人” 。這句話成為了科恩兄弟所有作品的主題之一：在關于人性善惡的理論之間 ， 他們似乎更傾向于后者 。善人是無力的 ， 或者注定要受苦的 ， 善惡交半的人是彷惶懦弱的 ， 唯有那些道德底線很低的“混不吝”才得以存活下來 ， 這種對人性充滿著尖刻的暴露和無情的剖析 ， 背后飽含著深切的人道主義關懷和悲憫 。
03 從“督爺主義”到反戰思考 ， 科恩兄弟把一個“無意義”的故事講出了高級感
“督爺主義”是一場亞文化的狂歡 。由于督爺這個經典角色的塑造 ， 《謀殺綠腳趾》的粉絲創造出了一種亞文化現象：督爺主義 。在歐美受到了近乎宗教狂熱般的追捧 ， 有專門的網站 ， 全世界有40多萬粉絲 ， 他們在聚會上打保齡球 ， 喝電影中出現的白俄羅斯雞尾酒 ， 模仿督爺的打扮、言行和生活哲學 ， 以電影臺詞作為“暗號”交流 ， 產生類似于我國“李毅吧”式的 *** 文化狂歡 。督爺不單單被視為單一個體 ， 而在很大程度上代表著一種生活態度 ， 是對精英文化、主流價值觀的一次反抗 。
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用超現實主義情節編織現實與夢境的邊界 。布努艾爾曾說過：“電影是表現夢、情緒、本能的更好的工具 ?！?nbsp;， 影片展現了督爺兩次超現實主義的夢境世界 ， 一次是督爺被追殺 ， 在走投無路之時突然找到一塊飛毯 ， 飄蕩在洛杉磯的夜空之中 ， 另一次夢境中 ， 督爺變成了保齡球 ， 從美女的裙底下輕輕飛過 ， 這個橋段被姜文在《一步之遙》中致敬過 。這兩段夢境既是督爺內心情感的投射 ， 刻畫了人物性格 ， 巧妙過渡了人物劇情 ， 同時也暗示了命運的不確定性 ， 正如督爺的一句臺詞：“我們不可能真正了解發生的事情” ， 為影片增添了神秘主義色彩 ， 讓觀眾反復思考其中含義 ， 可謂一舉三得 。

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