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東北大花布歷史 東北大花布

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東北花布(東北花布歷史)
近年來 ， 西方品牌對中國風的理解越來越偏離 。我們在這里開詩會 ， 他們的超模頭上有一條龍 ， 我們說的是梅朱蘭居 ， 他們的白球鞋上繡著“傅貴” 。而這股邪風的頂峰 ， 可能就是兩年前張茵在戛納電影節上穿的那件紅綠牡丹的富貴大花布 。
雖然我不想承認 ， 但二三十歲的人 ， 大多在童年記憶里都有華麗印花布的神奇身材 。它出現在手工棉褲的被套、床單、靠墊和襯里上...東北印花布是一種怎樣的存在？如果說太俗氣不能稱之為中國風 ， 那它從何而來？
蘇聯的布 ， 友誼的布-+-
“東北大花布”這個稱呼 ， 既委屈了花布 ， 也委屈了東北 。其實大花布能出現在中國的土地上 ， 多虧了我們的社會主義老大哥蘇聯 。
民國時期 ， 我們曾經喜歡印刷術 ， 但那時候的審美是溫柔的 。
●民國廣告圖片上的印花旗袍
在戰斗民族變得盛產核彈和AK47之前 ， 工業改革后的俄羅斯是一個紡織大國 。莫斯科以紡織業聞名 ， 被稱為“花城” 。
俄羅斯紡織業的審美深受傳統工藝的影響 。
蘇聯裝飾藝術的典型審美是17世紀伏爾加河畔的下洛夫戈羅州開始出現的霍赫洛馬裝飾畫 。這種裝飾畫常見于各種木制餐具和家具中 ， 以紅、黑、綠為主色調 ， 金色為底色 ， 有時還會有銀錫粉 。
其主要內容一般為花卉、漿果、枝葉、鳥類和小動物 。這種裝飾風格在19世紀后期流行于歐洲 ， 并在蘇聯時期繼續流行 。這種復雜而華麗的審美很大程度上引導了蘇聯布料的設計潮流 。
● Hokhloma裝飾風格
大約在1951年 ， 蘇聯紡織業從戰爭中恢復后 ， 蘇聯的棉布生產迅速過剩 。為了幫助“老大哥”渡過難關 ， 中國領導人從蘇聯購買了大量花布 。

●蘇聯棉布
這些“舶來品”色彩飽和 ， 設計復雜 ， 一開始大家都無法接受 。所以政府號召干部帶頭學習蘇聯老大哥的審美偏好 。男人必須穿大花襯衫 ， 女人必須穿大花裙子 。一方面是為了展示中國社會主義建設的新面貌 ， 另一方面也是對老大哥的慷慨援助表示感謝 。
但是大花布的問題不僅僅是顏色太顯眼:寬度比國產布窄 ， 而且縮水很厲害 。1英尺的花布洗后 ， 往往能縮水2英寸 。如果做新衣服經驗不足 ， 洗兩三次就得到一件童裝 。
雖然大花布既不符合大家的審美 ， 也不太實用 ， 但是穿膩了黑白藍的市民還是愿意嘗試一些新的東西 。在大力推廣下 ， 大印花布迅速成為所有家庭中最常見的布料 ， 被制成床單、被套、窗簾、裙子、襯衫、內衣等...如果一個男人不想穿大印花布 ， 就會被人說“太封建” ， 在民主生活會上受到批評 。人們甚至把蘇聯的大花布衣稱為“愛國衣” ， 提出了“愛國花布”的口號 。
●蘇聯印花連衣裙
到了1956年春夏之交 ， 北大也出現了著裝運動 。餐廳的墻上貼滿了海報、諷刺漫畫、小品、小調等 。 ， 主題只有一個:催促女學生快點穿衣服 。那時候的北京 ， 除了少數政府官員和軍警 ， 都還穿著便衣 ， 已經成了花的海洋 。
好景不長 。中蘇關系在50年代中后期進入冰河期 ， 人們的著裝風格回歸到黑白藍灰男女統一的基調 。這種趨勢一直持續到20世紀80年代初 。大布退出了古裝舞臺 ， 卻固執地留在了家裝 。
讓大家用自己喜歡的大布 。-+-
雖然大花布最初來中國是為了幫助蘇聯實現援華夢想 ， 但是勤勞的中國人民并不滿足 ， 大家很快就自助了 ， 吃飽喝足了 。50年代的花布 ， 除了舶來品 ， 很大一部分是中國人自己設計制作的 。而且面料工人的態度還挺認真的 。
1956年發表在《藝術》雜志上的一篇評論指出 ， “印花布是與廣大人民群眾密切相關的生產資料 ， 印花布代表著一個民族的文化水平和審美能力 。在過去的幾年里 ， 我們生產了一些漂亮的印花布 ， 但應該承認 ， 許多印花布設計都有相同和陳舊的缺點 ， 有些印花布設計甚至很丑 ?！痹诰唧w批評了許多印花布設計和生產的保守傾向后 ， 這一評論敦促印花布工人:

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