描寫傍晚的優美句子（傍晚風景語錄唯美短句）
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黃昏落日時， 晚霞燦爛， 火燒云染紅整個天穹， 倦鳥歸巢， 竹林深處傳來杳杳鐘聲， 風生庭院， 影下蕉窗， 天地異色 。
偶有斜風細雨， 疏雨帶殘霞， 晚煙染汀花， 皆是好景 。
斜霧沉沉， 暮色如晦， 斷腸者難掩悲痛， 抒“枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家， 古道西風瘦馬”， 愁悲者， 書“向晚意不適， 驅車登古原 。 夕陽無限好， 只是近黃昏”， 登高遠眺者， 寫“落霞與孤鶩齊飛， 秋水共長天一色” 。
樂悲皆隨心情與個人， 畢竟晚霞尚好， 還是值得人欣 。
孤村落日殘霞， 輕煙老樹寒鴉， 一點飛鴻影下 。
青山綠水， 白草紅葉黃花 。
白樸的這首《天凈沙·秋》是不是感覺很熟悉， 反正我是橫看似馬致遠的秋思豎看也似馬致遠的秋思， 當然只是說意境相似， 誰借鑒誰， 我們也不知 。
白樸筆下的落日對我而言稍許有些沉重 。 落日余暉， 殘霞欲退， 孤零零的村落靜靜地矗立于此， 昏黃的光鍍在其上， 自遠處望去， 給人以長河既落， 萬物尚衰之感 。 特別是輕煙升起， 若有若無狀， 讓村莊也陷入迷離境界， 老樹在殘霞的光線下， 翠綠的葉子顯得灰蒙蒙的 。
秋有些深了， 寒鴉也禁不住將來的凄冷， 哇哇啼叫， 在寂寥的村間， 顯得很瘆人， 飛鴻劃過天際， 向著淡去的霞光遁去， 一點點隱匿于視線外 。
“青山綠水， 白草紅葉黃花”卻給我以靚麗清新之滋味， 有些擺離沉重濃秋的軌道感， 出其不意間感受到了“晴空一鶴排云上”之勃勃生機 。 遠處青山， 山澗流水， 有些春日桃李爭妍意味， 也有些空山新雨后的沁人心脾， 而后一句“白草紅葉黃花”更是以其光鮮亮麗的色彩令人眼前一亮， 經風擊打過的牧草未凋謝， 雖已殘敗， 仍舊傲立于秋， 火紅的楓葉成山成片， 在余暉之下， 倒似為其增色， 更似二月花， 金黃的小花搖曳在風中， 自由自在， 逍遙萬分 。
對我而言， 白樸此秋， 雖有秋意之沉重， 卻有秋意之欣喜， 情緒尚未跌落泥塵， 落日景色描寫也極其美艷， 一眼望去， 怦然心動 。
戴復古的《江村晚眺》也很美：
江頭落日照平沙， 潮退漁船閣岸斜 。
白鳥一雙臨水立， 見人驚起入蘆花 。
從詩題一“眺”字可觀察到， 他并非身臨其境， 置身于所寫景物中， 而是極目遠眺， 所看所感 。
他看到了夕陽西下， 江頭原本瑟瑟的江水逐漸被染成暖紅的顏色， 讓清涼的水一瞬間變得溫暖起來， 斜陽落下， 連粗糲的沙子也不放過， 沙丘在余暉里都有了小小的影子， 仿佛多了一群伙伴 。
天將暮， 潮水總算疲憊起來， 準備退下歇息， 明日繼續翻騰， 漁舟唱晚早已歸來， ?？吭诎哆?， 任由波動的水將其搖擺， 村子在斜陽下其身影也不斷被拉長， 直至掩蓋背后的人家終才作罷 。 詩人的眼眸里是這樣的世界， 朝而往， 暮而歸， 四時之景不同， 其詩人筆墨亦不一般 。
三四句就更令人歡喜， 出現了可愛靈動的小動物了 。
殘霞出現， 白鳥顯然也有些慵懶， 有兩只依著水站著， 時而拿橘紅的喙啄著沙丘里的小蟲， 時而拿細小的爪子扒扒石子， 愜意愉悅， 晚風徐來， 樹葉摩挲， 人影散亂 。
聒噪的聲音總算讓白鳥回神， 互相打個信號， 向著蘆花深處飛去， 蘆花滿江， 白茫茫一片， 隨著風搖曳， 直至水的邊際， 故此兩只小白鳥也不辨其蹤 。 文人捕捉到了這一幕， 他凝神片刻， 拿起細毫將其記錄， 自此那兩只白鳥再怎么飛也飛不出戴復古的筆下了 。
好像在村莊中， 其間的純粹， 民鄉的淳樸， 山野的潔凈， 總會誕生無數華麗美好的詩篇 。 就說雷震的《村晚》：
草滿池塘水滿陂， 山銜落日浸寒漪 。
牧童歸去橫牛背， 短笛無腔信口吹 。
水草繁密， 長滿了池塘， 昨日下了雨， 池塘的深度已經容不下水的恢宏大志， 水將溢出， 尋找別處歸宿 。 落日漸漸從天空劃過， 躲在山的腰間， 猶抱琵琶半遮面般成了山的口中之食， 山與落日的鬧劇皆被寒潭收入眼簾， 澄凈的水面記錄下二者的言行， 水面微微皺浪， 一階階奔向遠方 。
這時一首不成調的笛聲從林中傳來， 這可打破了落日下的一陣安穩， 原來是放牛歸來的牧童橫躺在牛背上， “強硬”地讓牛兒與山川大地接受他美妙的笛聲 。
再說宋代孔平仲的《禾熟》：
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