【武俠古裝電影推薦 古裝電影推薦】交領是最基礎的漢服款 ， 流行于漢、唐、宋、明等朝代 。 “交領”指衣襟左右相交 。 電影《王朝的女人·楊貴妃》里 ， 吳剛版高力士 ， 內部是交領 ， 外罩由圓領袍構成 。
倘若服裝過于考究 ， 倒顯得拘泥 。 在塑造人物、烘托氛圍上 ， 官服有時也具寫意性 。
東西合璧風與東方美學范兒
宮廷古裝電影寫意風 ， 即一種東西方相互交融后的美學產物 。 此處 ， 就不得不提及《夜宴》 。
片中文官服飾也參照了歷史 ， 其背景是五代十國 ， 該時期是一個承唐啟宋的重要階段 ， 大眾審美拋卻盛唐的恢宏絢麗 ， 逐漸趨向于樸實理性 ， 淡化為疏朗簡雅的風尚 。
例如反映這一時期人文生活的《韓熙載夜宴圖》 。 宴會主人韓熙載頭戴“韓君輕格”的高頂四方烏紗帽 。 《夜宴》中 ， 大臣殷太常（馬精武 飾）的頭冠 ， 便融合了烏紗帽與梁冠的設定 。
負責本片美術指導工作的葉錦添 ， 曾擔任電影《胭脂扣》《阿嬰》《臥虎藏龍》的美術設計 ， 寫意風較為明顯 。 《胭脂扣》中的青樓復古色調 ， 以及《阿嬰》表現主義的布景 ， 讓人眼前一亮 。
他曾表示：“電影《夜宴》中的造型美學元素屬于中西合璧 ， 百分之六十來自中國唐朝服飾 ， 百分之四十來自歐洲古油畫 。 ”
隱藏中的鬼魂 ， 黑色的空曠背景 ， 獸形圖騰的魅影 ， 血雨腥風的宮廷仇殺 ， 構成《夜宴》的美術特征 。 從氛圍上來看 ， 影片以黑、白、灰色調為主 ， 顯現出鬼魅的特征 。 文武百官朝服的黑色基調 ， 帶來一種不透明的陰謀感 。
華語影壇 ， 能在歷史片中玩轉東方寫意元素的 ， 非張藝謀莫屬 。
拍攝《英雄》時 ， 張藝謀對服裝設計和田惠美的要求是：在符合歷史事實的同時 ， 從顏色上取勝 。
《英雄》結尾 ， 百官在朝堂上勸秦王（陳道明 飾）殺無名（李連杰 飾） 。 歷史上 ， 秦官服統一為黑色 。 秦始皇將陰陽五行思想融入服色 ， 認為周朝屬火 ， 秦朝屬水水克火） ， 而在“五行”學說中 ， 水為黑色 。 同時 ， 也暗含權力本身的黑暗面 。
《英雄》
自《英雄》起 ， 張藝謀凡反映朝堂 ， 幾乎沿用“以兵代文”的官制模式 。 大殿上 ， 多以武官、軍隊代替文官 ， 以傳達君臨天下的權力意志 。
《滿城盡帶黃金甲》中的文官 ， 僅在廣場決戰后的慶典上出現 。 文官服飾五顏六色 ， 體現出唐朝以顏色區分官位的服制 。 此種設定 ， 一方面體現出表面的祥和 ， 另一方面突出大清洗（對反叛軍的鎮壓）后的偽和諧 。
文章插圖
《滿城盡帶黃金甲》
《影》在服飾寫意性上 ， 比起張藝謀之前的作品 ， 提升了一個檔次 。 黑、白、灰的影調風格中 ， 水墨元素隨處可見 。
陳敏正及其團隊負責《影》的服裝造型設計 ， 對于沛國大王沛良（鄭凱 飾）以及文武大臣的服裝 ， 都做了一定的區分 。 當沛國大王花天酒地時 ， 白底大袖展現陰性美；當他獨攬大權鏟除異己 ， 黑白兩色相互碰撞 。
《影》沛良
文官魯嚴（王景春 飾）的服裝以較為柔軟的云霧山水圖紋加以裝飾 ， 彰顯出他的城府 。 雖然是沛國的官 ， 卻被敵對勢力收買 。 云霧繚繞 ， 若隱若現 ， 恰恰凸顯出魯嚴的性格特征 ， 也烘托出宮廷權謀爾虞我詐的氛圍 。
《影》魯嚴
神話的雜糅與戲說的套路
誰說文官服裝僅是歷史片的專利？一些戲謔歷史、基調輕松的古裝片 ， 也會有所涉及 。 這就不得不提那些由神話傳說改編的電影 。
其中 ， 最辣眼的當屬2016年的《封神傳奇》 。 雖然講的是殷商時期的事 ， 但在服裝造型上 ， 上到紂王妲己 ， 下到文官戰士 ， 清一色黃金鎧甲 。 影像偏向于機械性、后現代的審美 ， 紂王的后宮類似希臘眾神的游樂場 。
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神話IP中被魔改得最慘的當屬《西游記》 。
如果說在《西游記之大鬧天宮》中 ， 孫悟空的弼馬溫造型仍是在唐圓領袍的基礎上 ， 增加了花紋圖案；《西游記之孫悟空三打白骨精》里 ， 云海西國里的服裝還具有異域風情 。 那么《西游記之女兒國》則大顯網游風 。
女兒國女性的朝服 ， 少了朝堂的莊重感 ， 多了份鄉野氣 。 女兒國國王身邊隨從的服裝花花綠綠 ， 滿屏殺馬特風 。 梁詠琪飾演的國師 ， 羽扇、白色披風倒顯仙氣 ， 但類似“紅皇后”（電影《愛麗絲夢游仙境》中的角色）的造型太過雷人 。
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