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百花齊放春滿園 深圳春滿園

深圳

深圳春滿園（百花齊放春滿園）
今年是深圳經濟特區建立40周年 。 40年來 ， 深圳不但書寫了經濟發展的奇跡 ， 與之共生的城市文化也在發展中日趨繁榮 ， 內外文化交流日益頻繁 ， 美術產業獨樹一幟 ， 特別是龍崗區大芬油畫村歷經30多年從復制畫產業走向藝術殿堂的故事在海內外廣為流傳 。
【藝境觀象】
光明日報采訪人員 黨文婷 嚴圣禾
近日 ， 以“家園與共生”為主題的第二屆深圳大芬國際油畫雙年展在龍崗區大芬美術館開幕 ， 基于對國際形勢、環保趨勢、能源危機等全球性問題的思考和對人類命運共同體的展望 ， 不但讓世界各國的藝術家通過這一平臺用繪畫實現無國界的交流 ， 更展現出當代中國文化藝術領域的蓬勃生機和非凡活力 。
1.展現中國自信
“很高興從雙年展中看到 ， 今天中國的年輕人畫得如此自信！”作為兩屆雙年展的評審 ， 清華大學美術學院教授包林欣慰地告訴采訪人員 ， 這次展覽中的很多作品都非常優秀 ， 不僅僅是技法層面好 ， 更多的是繪畫中呈現出的精神狀態是從容、和睦而快樂的 。
采訪人員了解到 ， 本屆深圳大芬國際油畫雙年展共有來自全球五大洲61個國家的268件作品參展 ， 其中中國藝術家作品191件 ， 包括15名大芬本土畫家的畫作 。 藝術家們用風格各異、題材豐富、角度多元的油畫作品展現出對“家園與共生”這一共同命題的個性化思考 。 例如賴海波的《嶺山居》 ， 通過色塊的簡化、變形和重組 ， 形成一種氤氳而有序的節奏 ， 用介于抽象和具象之間的視角來表現對大自然與現代社會和諧共存的期待；關志豪的《都市風景線》則是用寫實的技法呈現出電梯上的動態瞬間——正在趕路的工人、快遞員、白領、母親……都市中最美的不是鋼筋水泥 ， 而是有著平凡故事的人們 ， 是他們共同創造了我們的家園 。

百花齊放春滿園 深圳春滿園

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都市風景線（油畫）關志豪（中國）
“今天我們在大芬看到的油畫 ， 是一步一步在技法錘煉上形成的表現性繪畫 ， 既抒發了藝術家的情感 ， 同時老百姓也能看得懂 。 ‘首先要老百姓點頭 ， 也要專家鼓掌’ ， 走出了一條中國油畫本土化的發展道路 。 ”包林認為 ， 本次雙年展正如一扇用油畫打開的窗口 ， 讓我們看到了當今中國藝術創作領域的自信和快樂 。
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生命不息 ， 藝術不止（油畫）廖華東（中國）
2.更具灣區特色
相比傳統油畫展中宏大敘事、嚴肅議題和學術探索等題材 ， 立足粵港澳大灣區的大芬國際油畫雙年展中的作品在整體上更加注重自我表達和對當下的描摹 ， 呈現出一種更加年輕、鮮活、貼近大眾的趨勢 。
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午后陽光（油畫）沈若（中國）
許多藝術家的作品都以各自的生活經驗出發 ， 呈現出人與自然的互動 ， 畫面易懂 ， 卻別有一番大智若愚、大道至簡的拙樸意味 。 例如席新志的《沙漠之靈》用沙漠中面帶詼諧表情的駱駝 ， 表現出堅韌和自強不息的精神；白冰的《熊 ， 孩子》用類似于兒童畫的表現形式 ， 讓人們通過充滿童真趣味的畫作體會到動物和人類共生的美好；鄧家杰的《漁歌唱晚》用簡單的色塊呈現了海邊漁民在夕陽下滿載漁獲歸來的快樂 。
“我從小生活在陽江的海邊 ， 今年年初因為疫情一直待在老家 ， 又回到了寧靜、簡單的傳統生活方式 ， 看著漁民們早出晚歸 ， 在晚霞的映襯下非常美麗 ， 讓人一下子就有了創作的沖動 。 ”畫家鄧家杰用大面積的平涂和艷麗的紅色調 ， 迅速記錄下心中如夢似幻的家園 。 盡管這幅畫表現手法抽象 ， 但色彩與構圖的和諧 ， 卻讓現場的觀眾駐足贊嘆 ， 感受到作者在畫中傾注的強烈情緒和熱愛 。
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烈日（油畫）王順偉、于啟祥（中國）
“讓繪畫回歸藝術的本質來傳達情緒 ， 是當前全球繪畫藝術的趨勢 ， 也是本屆展覽的特色 ， 是當代大灣區青年人的文化表征 。 ”在包林看來 ， 這與深圳開放包容的文化氛圍密不可分 ， 讓藝術家能夠自由奔放、幽默詼諧地去表達；另一方面 ， 也與當地藝術的商業性和文化產業不無關聯 ， 其審美趣味符合當地的生產力水平和如今的大循環消費 。 “這是大芬國際油畫雙年展與全國美展、北京雙年展不一樣的地方 ， 是它獨有的歷史定位和特色 。 ”包林說 。

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