流行音樂其實更難
新京報：彭磊曾經說希望新褲子的作品可以留下 ， 而不是僅僅有流量 。 但新褲子近年來的幾首熱門歌曲 ， 是在研究“土搖”的基礎上 ， 按照一定的模式創作出來的 ， 你們稱其為“走心”歌曲 。 這種出于計算的歌曲 ， 是否恰恰不容易留下呢？你們在創作時會有這樣的困擾嗎？
龐寬：我覺得作品只要是真實的就可以了 。 你內心是怎么想的 ， 真實地表達出來 ， 這點我覺得挺重要的 。 傳統的流行音樂 ， 可能確實留不下來 ， 因為那些可能是比較工業化的東西 ， 過去就過去了 。 但像《生命因你而火熱》、《沒有文化的人不傷心》這些 ， 確實是彭磊真實的想法 。 （注：《沒有文化的人不傷心》即《沒有理想的人不傷心》 。 彭磊曾提到 ， 直接說人“沒文化”似乎不太好 ， 所以盡管歌詞里唱的是“沒有文化的人不傷心” ， 但歌名定為《沒有理想的人不傷心》 。 不過《沒有文化的人不傷心》仍是樂隊成員談到這首歌時常用的名字 。 ）
新京報：在《樂隊的夏天》之前的一期壞蛋調頻里 ， 彭磊曾說 ， 走心歌曲走誰的心？誰慘走誰的心 。 他當時覺得身邊的人里丁太升最慘 ， 于是以他為原型寫了《彈著吉他的少年》 。 然而這首歌被彭磊稱為失敗之作 。 這種失敗是否反映了當新褲子由自我表達、自我探索轉而去講述別人的故事時遇到的困難呢？
龐寬：我們其實一直都在講身邊朋友的故事 ， 包括自己身上的故事 。 《彈著吉他的少年》那首歌是當時彭磊聽了左小祖咒的一首嘶吼的歌 ， 他說那我也寫一首這種的 ， 但寫完以后他發現自己不是那樣的人 ， 所以這就不是一個真實的東西 ， 也就是一個失敗的作品 。
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先下手為強拉黑彭磊的丁太升 ， 是《彈著吉他的少年》的原型 。 《彈著吉他的少年》被彭磊視為失敗之作 。
新京報：你在書中提到很多搖滾老炮第一張專輯都特別好 ， 因為那是他們多年的積累 ， 感情特別豐沛 。 不知對于新褲子來說 ， 后期轉向走心的歌曲 ， 是不是因為自己想要表達的內容沒有那么多了呢？
龐寬：我們之前專輯里面的歌太先鋒了 ， 所以我們等于是往回收了收 。 現在的年輕人好多了 ， 之前的年輕人對于我們那些電子的、新浪潮的作品還是有點兒消化不了 。
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新褲子2011年的專輯《SEX DRUGS INTERNET》 。 這張專輯的歌曲在中國演出時頻頻遇冷 ， 這讓彭磊和龐寬反思自己是不是太超前了 ， 樂隊也由此轉向對走心歌曲的探索 。
新京報：你們之前的MV ， 比如《龍虎人丹》 ， 特別逗；但好像后來的MV就沒有那么逗了 。 彭磊曾說那是因為過去那會兒拍MV都是大家由著性子玩兒 ， 但后來有人和你們說這樣是成不了大事的 ， 所以你們是做了一個刻意的轉變嗎？
龐寬：那個時段過去了 ， 我們玩兒也玩兒夠了 。 像《沒有文化的人不傷心》、《生命因你而火熱》這種題材 ， 是我們以前沒涉及過的 ， 也挺有意思 ， 它其實更難——流行音樂其實更難 。 《龍虎人丹》是概念的作品 ， 怎么玩兒都可以 ， 但是如果你要上升到一個商品 ， 就需要有一個制作的過程 ， 這種東西比做那些概念的東西要難得多得多 ， 特別考驗你的音樂能力 ， 文學能力——也就是歌詞的寫作能力 。 這種轉向其實對我們來說是一個挑戰和上升 。
新京報：你說的“更難”是指需要準確把握受眾的心理嗎？
龐寬：就是首先你得有一個真實的情感 ， 然后怎么把這個真實的情感轉化成音樂和歌詞 。 這就需要平時的積累 ， 還有要看你是不是真的有才華 。 這是非?？简炄说?。
新京報：說到真實的情感 ， 有一種聲音認為 ， 新褲子都是北京人 ， 就像你提到的 ， 生活沒有那么慘 ， 也有退路 。 去唱那些歌 ， 何以是一種真實呢？
龐寬：比如彭磊唱《沒有文化的人不傷心》 ， 對他來說也是真實的東西 ， 而且這個真實的東西還在咱們身邊發生著 ， 比如老書蟲書店馬上就要關了 。 所以這些東西都是真實的 。
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在北京經營了十四年的老書蟲書店 ， 11月5日發布公告稱其將停業 。
文藝的核心價值是未來和復古
新京報：你為什么會用機器人的形象來畫二十四孝這個題材呢？
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