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金庸的三部曲，為什么《射雕英雄傳》和《神雕俠侶》成為佳話，而《倚天屠龍記》卻反響平平？

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如果將“射雕三部曲”內部做一個比較，《倚天屠龍記》的質量比諸《射雕英雄傳》和《神雕俠侶》稍遜 。
這不只是讀者對于作品本身的傾向問題，還有實實在在的不足之處 。
從故事的背景畫卷來說，《倚天屠龍記》的江湖最為沒落對于一部武俠小說來講，“江湖”的繁盛程度是其最為關鍵的要素 。
一個大俠輩出、派系林立的時代里走出的英雄，其含金量自然要比小貓兩三只的江湖里走出的“大俠”更高 。
我們可以來對比一下，雖然是同一個故事的延續，但《倚天屠龍記》的江湖早已經衰落得不像樣子了 。
先來看看《射雕英雄傳》中的江湖 。射雕的開場，無論是楊康之父楊鐵心還是郭靖之父郭嘯天，其實都不算上江湖中人 。楊鐵心是名將楊再興之后，算是將門；郭嘯天是梁山賽仁貴郭盛之后，算是綠林 。
但二人的武藝在平常江湖中都算得上高手 。
身為忠良之后，同時又有一副磊落脾性，和全真教丘處機意氣相投，從而牽出了江南七俠這幾個人物 。
其實丘處機在江湖上的本事還算有點說道，但江南七俠這幾個人總是名聲大過實力，是正道中人 。所以和丘處機雖然有矛盾沖突，但雙方沒有拼命搏殺 。

這樣一個鋪墊，引出了郭靖、楊康直接的故事 。
但是，即使是江南七俠這種武藝，都教出了郭靖這樣的高手，可見當時的江湖基礎還是非常雄厚的 。
在頂尖戰力上，“東南西北中”五絕自然是一等一的，華山論劍成為一時佳話 。
但這些人都有一個特點，那就是更為自信，堅信自己創出的絕學才是世間一流，即使《九陰真經》有偌大的名聲，他們也只是想要拿來借鑒一番，并沒有真的想去修煉 。
當時的很多絕學，比如歐陽鋒的蛤蟆功、洪七公的逍遙游、周伯通的雙手互搏等等都是自創出來的，其中以黃藥師最多，“桃花影里飛神劍，碧海潮生按玉簫”之外，彈指神通等等都是當時足以名震江湖的絕學 。
江湖上有新人不斷涌現，也有新的絕學不斷誕生，這是其繁盛的基礎 。
再來看《神雕俠侶》的江湖 。這時期的江湖明顯要比“射雕”時代更為繁盛，不僅上一輩的高手尚在人世，還出了一個能和“五絕”第一王重陽并列的古墓派祖師林朝英，即使是其后人弟子小龍女一出世，和楊過配合的《玉女劍法》也是一等一的絕學 。
除此之外，西域武學由金輪法王等人帶入中原，《龍象波若功》不輸“五絕”自創出的武學 。

而像一代劍魔獨孤求敗的傳承都已經現世，楊過更是練就了各家所長，成為了一代大俠 。
似乎這個年代的《九陰真經》都顯得沒有那么出色了 。
而《倚天屠龍記》的江湖是衰退之后的時代 。一陽指這種絕學，其傳承后人也像朱長齡、武烈這般不堪，全真教已經名不見經傳，道門武當一家獨大，還算看得過去 。
諸如和少林、武當、楊過等人都有大因果的峨眉派更是遺失了屠龍寶刀，其名聲也只能靠著祖上庇蔭以及神兵利器 。
號稱武林泰斗的少林輕輕松松就被趙敏等人血洗，天下第一大幫的丐幫早就成為了明教口中的跳梁小丑 。
這時候活躍在江湖上的所謂六大派，除武當還算看得過去之外，其余都名不副實，甚至心術不正 。
所以明教在這一時期的輝煌總給人一種“山中無老虎，猴子稱大王”的感覺，張無忌年紀輕輕就能技壓群雄，倒還真不一定是把《乾坤大挪移》和《九陽神功》練到了多么出神入化，畢竟年歲做不了假 。
所以整個江湖都凋零成這樣，和《射雕英雄傳》、《神雕俠侶》的輝煌比起來，總有一種末世之感，尤其是還是以江湖為主要背景的故事 。
之前既有珠玉，此后自然無光 。
從故事的講述手法來說，《倚天屠龍記》最為邋遢除了故事的背景之外，《倚天屠龍記》也是“三部曲”中結構最為混亂的一部 。
故事開篇就能看出，前兩部都是類似今天的“黃金三章”，主要的人物出場都非常迅速不說，其鋪墊也和主體情節關聯性很高 。

網文講究的“黃金三章”手法其實并不是它獨有的，而是通俗小說常用的一種方式，金庸、古龍、瓊瑤、張恨水、張愛玲等等大家都很鐘愛這樣的筆法 。
“黃金三章”不是為了網文而生的創作手法，而是被人總結出來通俗小說較為受歡迎的一種筆法 。
而《倚天屠龍記》在開篇上就非常邋遢，用了很長的篇幅都去寫張翠山、殷素素以及謝遜的故事，還穿插著楊逍與峨眉派的恩怨情仇以及明教內部的分崩離析 。

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