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陳佩斯已故是真的嗎【陳佩斯為什么被央視禁陳】( 二 )

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沒有飯票、沒有車錢，也是全靠“蹭” 。陳佩斯一度想放棄，幸虧還有朱時茂，勸他繼續堅持 。
最終在1984年的除夕夜，兩人的小品節目大獲成功 。那一夜，全國人民都記住了陳佩斯的名字，還有他那深入人心的“小人”形象 。
接下來，他和朱時茂又陸陸續續地登上春晚，為全國觀眾留下了《賣羊肉串》、《警察與小偷》、《胡椒面》、《大變活人》、《王爺與郵差》等膾炙人口的經典作品 。
陳佩斯決定，把喜劇小品再上升一個高度，將它變為喜劇電影 。
1986年，他把自己的想法跟八一廠提出，但卻遭到了拒絕 。陳佩斯萌生去意，但八一廠卻用分房子來試圖將他留下 。
沒想到陳佩斯根本不吃這一套，他就是要去做自己想做的事，他離開八一廠自己去拍電影了 。
可是那時，在中國拍喜劇電影并不是一件易事 。陳佩斯寫完了《父與子》的劇本，卻發現沒有地方可以拍 。
因為當時每部電影，都需要掛靠一個電影制片廠才能拍攝送審和放映，就算自己出錢投資了，沒有可以掛靠的制片廠也不行 。
最后又是動用了父親的關系，才成功求得中影公司收購 。
《父與子》上映后，票房成績喜人 。陳佩斯一鼓作氣，又拍了《父子老爺車》、《傻帽經理》、《二子開店》等喜劇電影 。
80年代的中國，主旋律電影當道，而陳佩斯的喜劇電影為觀眾帶來了新鮮的氣息，獲得了驕人的票房 。
1991年，陳佩斯更投資創立了自己影視制作公司，投資拍攝更多的喜劇電影 。
但由于資本的原因以及某些勢力的操作，陳佩斯的電影不是被偷票房就是被撤下，他的電影公司很快就虧損，甚至破產 。
而不久后，他又面臨侵權官司事件，一夜之間，無論是央視還是電影院，或是普普通通的商業演出，再沒有陳佩斯的身影 。
03
不能繼續演出的陳佩斯，躲到了自己幾年前承包的一座荒山里 。有媒體曾報道，他是躲在山里當起了種石榴的果農 。
但不久后，陳佩斯親自辟謠，那里種不了果樹，自己只是去那里安靜安靜 。
陳佩斯并不只是在那無事可做，他花費了大量時間去閱讀關于喜劇的著作和劇本，不斷地打磨自己，該如何更好地做喜劇 。
2001年，他宣布自己要做話劇，將喜劇帶到話劇的舞臺上 。他推出了自己的第一部自導自演的話劇《托兒》，重回觀眾視野 。
不出意外地，這部話劇大獲成功，首場上座率就高達95% 。
本來，陳佩斯已做好虧損的打算，預備自己投資話劇的資金會一把輸光，沒想到，他竟創造了上千萬的票房神話 。
大受鼓舞的陳佩斯又接連創作了《親戚朋友好算賬》、《陽臺》、《雷人晚餐》、《戲臺》等話劇，均獲得不菲的成績 。
陳佩斯成功地用另一種方式延續著自己對于喜劇理想的執著與追求，繼續詮釋他所觀察領悟的小人物的喜怒哀樂，創作出貼近觀眾貼近生活的優秀作品 。
據傳2011年的時候央視也曾嘗試與陳佩斯和解，邀請他再次登上春晚的舞臺，但陳佩斯卻一口回絕，“他們隨隨便便對我說No，現在是我對他們說No的時候了 ?！?br /> 拍《吃面條》時，陳佩斯和朱時茂多次被導演組要求修改劇本 。
拍《狗娃與黑妞》時，陳佩斯建議小品用單機拍攝，借鑒電影蒙太奇手法，將小品以電影形式呈現，但導演卻拒不采納 。
在《警察與小偷》彩排時，陳佩斯再次提出自己的拍攝想法，導演不僅拒絕，還刪掉了前面一段十分重要的過場戲 。
所以，陳佩斯當時已經早有離開的想法 。他不斷地打磨作品，遭到的卻是無盡的干涉，甚至是打壓 。
但也正是他的努力和不懈，才有離開和拒絕的底氣 。
畢竟，不是陳佩斯需要央視，而是央視需要陳佩斯，觀眾需要陳佩斯，中國喜劇更需要陳佩斯 。
如今陳佩斯回歸央視，相信中國喜劇也必定能迎來一番新氣象 。陳佩斯多年來對喜劇的堅守，為后人披荊斬棘，也希望后人能把中國喜劇的道路越走越寬 。

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