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文人畫的特征是什么？( 二 )

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早在魏晉南北朝時期 ， 文人畫的某些創作思想和藝術實踐就出現了 ， 但是文人畫作為正式的名稱 ， 是由元代畫家趙孟頫提出的 。
它包含中國畫三門：山水、花鳥、人物并列 ， 不在技法上與工或寫有所區分 。他是中國繪畫大范圍中山水、花鳥、人物都好的一個交集 。
元明清時期文人畫的特點是強調表現個性 ， 講究借物抒情 ， 追求神韻意趣 。
1、元代文人處境相當卑賤 ， 文人士大夫放棄仕進 ， 疏于人事 。在宋代主要作為仕宦文人業余文化生活的文人畫 ， 開始更多地轉入在野文人手中 ， 成為他們超越苦悶人生重返自然的慈航 。
畫家心中的山水 ， 寄寓了畫家遠離塵世的理想 ， 融入畫家忘情于大自然的自由心境 ， 也滲入了無可奈何的蕭條淡泊之趣 。
2、明代初年畫家分為兩派：一派始忠于宋元文人畫的傳統；另一派是復古派 ， 即明初復興的皇家畫院中繼承南宋“馬夏”院體山水畫傳統的戴進、吳偉等人 。
但“吳門派”為代表的明代文人畫 ， 掃除了“復辟”的“院體”畫 ， 把元人奠定的文人水墨風格推向更高一個階段 ， 其主要人物是沈周、文征明、唐寅與仇英 。
吳派畫家的主要成員大多屬于詩書畫三絕的文人名士 ， 他們敏感或切身體驗到仕途的險惡 ， 于是淡于仕進 ， 優游林下 ， 以詩文書畫自娛 ， 他們尚意趣、精筆墨、繼承“士氣”的元人繪畫傳統 ， 表現自己的品格情懷 。
3、清代到文人畫鼎盛的時期 ， 涌現了諸多頂極文人畫家 ， 最突出的是“四僧” ， “四僧”中又以八大山人、石濤最為突出 。身為明末遺民 ， 他們在書畫中寄寓國破家亡之痛 ， 八大筆法恣肆、放縱、簡括、凝練 ， 造形夸張 ， 意境冷寂 。
石濤努力體察自然 ， 鄙視陳陳相因 ， 亦步亦趨的畫家 ， 主張“筆墨當隨時代” ， “法自我立” ， 面向生活“搜盡奇峰打草稿” 。他的主張對后世的“揚州八怪”（“揚州畫派”）、虛谷、趙之謙、任伯年、吳昌碩等都起到了深刻的影響 。
擴展資料：
文人畫的藝術風格：
文人畫在題材內容、思想情趣、筆墨技巧等方面各有不同的追求 ， 并形成紛繁的風格和流派 。山水畫科和水墨寫意畫法盛行 ， 涌現出許多不同風格的流派 。
文人畫的題材多為梅、蘭、竹、菊、高山、漁隱之類 ， 文人借描繪目之所及的自然景物寫心靈感受 。他們眼中的梅、蘭、竹、菊、高山、漁隱 ， 不再是單純的自然景物而是君子的化身 。
梅 ， 沖寒斗雪 ， 玉骨冰肌 ， 孤高自賞；蘭 ， 清雅幽香 ， 芳草自憐 ， 潔身自好；竹 ， 虛心勁節 ， 直竿凌云 ， 高風亮節；菊凌霜而榮 ， 孤標傲骨；山水、漁隱則不問世事 ， 淡漠名利 。借此 ， 文人抒發他們內心當中或豪邁或抑郁的情緒 。表達其自身的清高文雅 ， 因公因私 ， 因國因家 。
有陶潛的"采菊東籬下 ， 悠然見南山"；有蘇軾作直竹曰"竹生時何嘗逐節生"；有吳鎮自號梅花道人 ， 言梅妻鶴子而終老；有鄭思肖因亡國失土作露根蘭等 ， 雖然都是儒家思想的左右和道釋思想的慰藉 ， 但是也不乏文質彬彬的浪漫 。

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