1866年莫奈創作了《花園里的女人們》，這件作品是這個時期中最為重要的一件 。創作是在租來的房子的庭院里進行的 。由于畫幅很大，為了便于揮筆，他在庭院中挖了一個地溝，把畫布降了下去 。畫面上的4個女人，都由一位模特兒充任，因此要不斷改變她的裝束、發型、姿態，畫家需事先分別畫出草圖，然后再組合到一起 。這位模特兒就是1864—1865年與莫奈邂逅的卡美伊（后來的莫奈夫人） 。
為了盡可能在相同的日照下作畫，有時畫家不得不停下來等待時機 。為了突出四位美麗的淺色著裝女性，使之更顯華麗，畫面上使用了大量的濃綠色，尤其是眼前坐在地上展開白色裙子、手持遮陽傘的女人，在她的身上既有林間射入的陽光，又有樹木的陰影，的確是真實的再現 。作品雖然相當的新穎，但未被1867年的沙龍選中 。
“穿綠衣的女子（卡美伊）”是在畫室里完成的人物畫；“圣·熱爾梅娜·歐澤華教堂”是在外光下畫成的風景畫 。《花園里的女人們》一畫把這兩種觀察方法結合起來了 。這里的畫面基本上是根據一幅照片安排的，這說明莫奈并不介意使構圖服從了自然景物的偶然性 。照片本來也該使莫奈想到空間的深遠效果的，然而，莫奈對此也并未介意 。使他感興趣的僅僅是平面和色彩對比而已 。正因為這幅畫的人物沒有立體感和起伏，色彩才能在這里大放其光彩和充分顯示其多樣性 。婦女衣裙上的花飾，草坪上的鮮花，突出在大片濃綠之中的葉子，從樹葉的空隙之間透露出來的天空，穿透陰影的光線，這一切造成了一幅色彩妍麗的鑲嵌畫的效果 。但這幅油畫缺乏色調效果：光線和陰影落在了人物所占據的同一個平面上，因此，光線不能滲透人體，不能成為形的實體 。大片固有色起了過多的作用 。所有這些合在一起，與其說是真實表現了所見的事物，不如說是一種公式，但這種公式正是一個空前大膽的綱領 。這一綱領的公式化一旦消失，光線便將滲入中間調子，生命也將滲透每一個筆觸，而整體的統一也就將要形成，那時，藝術就會變得花團錦簇，印象主義就要完全成熟了 。
海濱公園打傘的女子(卡美伊)
文章插圖
海濱公園打傘的女子(卡美伊)
這幅畫構圖偏上，左側的小男孩與打傘的婦女形成了一個三角構圖，起到平衡畫面的作用 。以綠，藍，褐為主色調，色彩清新明快，人物的衣服顏色與背景統一，看不到明確的陰影與輪廓線，筆觸大膽隨意，裙擺與草的走向充滿動感 。
整個畫面給人的感覺是朦朧的夢中場景，作者用大小比例及覆蓋遮擋的方法巧妙的區分了婦女，小孩，天空的空間關系，表達的很到位 。他已很好地捕捉光影和畫中的瞬間印象感覺 。畫中女人面部和上半身都用上較暗的色彩，表明是處于陽傘的陰影之下，而整個陽傘、面部、衣裙和草地上的陰影區，與女人衣裙上向光一面的光影形成對比（小兒子方面也一樣），女人擺動的頭巾和長裙上的縐褶也加強了畫面的動感 。
莫奈比任何畫家更著重于捕捉一瞬即逝的景象，并不注意物體本身的輪廓 。他說：“光是畫中的主角 ?！彼置枋鋈绾闻θギ嫛翱諝獾拿馈@是不可能的.”莫奈畢生致力繪畫那些不能畫的東西，這幅畫里天空中有浮云掠過，我們幾乎可以感覺到那吹送浮云的微風 。
1875年，這一幅畫作，實際上是莫奈所有關于卡美伊的畫作中最廣為人知的一幅 。當時的莫奈，大概也處在人生最“愜意”的時候，嬌妻幼子，年富力強，事業雖算不上成功，但一直在朝著非常有希望的方向前行，生活雖然不富足，但是壓力也沒有很大，所以這一時期莫奈的畫作無一例外都滿是陽光、鮮花，生氣和活力 。事物的發展，似乎總喜歡和大家開開玩笑，今天，你的生活一帆風順，你大概會覺得，也許能一直這樣下去，可是突然間就有了變化，出現坎坷倒不說，痛苦的是有時候往往會一下子變得很慘 。誰又能想到，畫面中這位陽光燦爛的年輕女子，僅僅四年后，會突然因為疾病失掉了生命，命運就是喜歡這樣折磨人 。所以說，作為蕓蕓眾生中最微不足道的一個，我們每個人或者都應該更多一些憂患意識，當你覺得幸福、甚至平淡的時候，多想想人生中可能會出現的坎坷與不幸，也許你對當下的幸福感受就會更深一些 。說是這樣說，可誰又真能當著春天的迷醉時，想得起及時挪走梯子，從而把春風留在人生的房頂呢？
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