1. 首頁 > 生活百科 > >

花鼓戲是哪個省的地方戲 黃梅戲是哪個省的地方戲

生活百科董永

黃梅戲，起源于湖北黃梅，發展壯大于安徽安慶 。
黃梅戲與京劇、越劇、評劇 、豫劇并稱“中國五大戲曲劇種”，也是安徽省的主要地方戲曲劇種，黃梅戲唱腔淳樸流暢，以明快抒情見長，具有豐富的表現力；表演質樸細致，以真實活潑著稱 。一曲《天仙配》讓黃梅戲流行于大江南北，在海外亦有較高的聲譽。
2006年5月20日，黃梅戲經國務院批準列入第一批國家級非物質文化遺產名錄 。
黃梅戲的起源最早可追溯到唐代 。據史料記載，早于唐代時期，黃梅采茶歌就很盛行，經宋代民歌的發展，元代雜劇的影響，逐漸形成民間戲曲雛形 。至明清，黃梅縣戲風更盛。
黃梅縣地處長江北岸，有“江行屋上，民處泊中”之說，自然災害頻繁，水災更為突出 。頻繁的災害，迫使黃梅人紛紛學唱黃梅戲，以適應災年逃水荒、唱道情行乞他鄉求生存的需要 。這就大大促進了黃梅戲由山區向江湖平原地區的發展，向鄂贛皖毗鄰地區的輻射
上世紀50年代，安徽省黃梅戲劇團將黃梅傳統劇目《董永賣身》改編成《天仙配》搬上銀幕后，至此黃梅戲享譽海內外，成為全國“五大劇種之一” 。
1958年，毛主席觀看了黃梅戲的《過界嶺》，問說：“你們湖北的黃梅戲怎么跑到安徽去了？”梅白向毛主席匯報了有關情況之后，毛主席恍然大悟說：“原來你們的黃梅戲是大水沖到安徽去的啊！”毛主席還稱贊說：“你們黃梅人還是演自己的土戲好，鄉土氣味很深，很感人，我也成了黃梅佬 ?！?br /> 一、主腔
主腔是黃梅戲傳統唱腔中最具戲劇性表現力的一個腔系 。它以板式變化體為音樂結構的原則，正是這一主要特點使它區別于曲牌聯綴體的“花腔”以及兼有兩種體制特征的“三腔” 。

主腔是黃梅戲發展到成熟階段的產物 。它的出現，標志著黃梅戲音樂的基本風格的框定 。
二、花腔
花腔的藝術特點體現在調式色彩的明朗化、表情達意的質樸化、節奏律動的舞蹈化、旋律線條的口語化、唱詞結構的襯字化等方面 。
花腔是一個調式豐富的腔系 。有典型的五聲宮、商、角、徵、羽調式，還有運用偏音的五聲性的六聲調式等 ?；ㄇ徊煌恼{式色彩并不導致表情上的巨大反差 。表情達意的質樸化也是花腔的一個特點,花腔的節奏具有民間舞蹈的律動,花腔的旋律線條非?？谡Z化 。
三、三腔
【花鼓戲是哪個省的地方戲 黃梅戲是哪個省的地方戲】 三腔又是“彩腔”、“仙腔”、“陰司腔”三種腔體的統稱 。
三腔有許多共同點 。首先，三腔在音樂體制上綜合了曲牌體和板腔體的因素，呈現出“準板腔體”的狀態 。三腔各自擁有一個基本腔體，彩腔、仙腔為四句體，它們的字位安排、復句位置、鑼鼓的用法都較固定，具有曲牌體的定格之感 。
黃梅戲角色行當的體制是在“二小戲”、“三小戲”的基礎上發展起來的 。后來才逐漸發展成正旦、正生、小旦、小生、小丑、老旦、奶生、花臉諸行 。

正旦：多扮演莊重、正派的成年婦女，重唱工，表演要求穩重大方 。所扮演的角色如：《蕎麥記》中的王三女、《羅帕記》中的陳賽金等 。
小旦：又稱花旦，多扮演活潑、多情的少女或少婦，要求唱做并重，念白多用小白（安慶官話），聲調脆嫩甜美，表演時常執手帕、扇子之類，舞動簡單的巾帕花、扇子花 。所扮演的角色如：《打豬草》中的陶金花、《小辭店》中的劉鳳英等 。
小生：多扮演青少年男子，用大嗓演唱，表演時常執折扇 。扮演的角色如：《羅帕記》的王科舉、《春香鬧學》的王金榮、《天仙配》的董永等 。
小丑：分小丑、老丑、女丑（彩旦）三小行 。在黃梅戲中，丑行比較受歡迎 。小丑常拿著一根七、八寸長的旱煙袋，老丑則拿著一根二、三尺長的長煙袋，插科打諢，調節演出氣氛 。扮演的角色如《打豆腐》中的王小六、《釣蛤蟆》中的楊三笑等 。
老旦：扮演老年婦女，在戲中多為配角 。如《蕎麥記》中的王夫人 。
正生：又稱掛須，有黑白須之分，一般黑須稱正生，白須稱老生 。重唱念，講究噴口、吐字鏗鏘有力 。所扮演的角色如：《蕎麥記》中的徐文進、《告經承》的張朝宗等 。
1、邢繡娘
本名秀蓮，邢繡娘出身貧寒，自幼聰明伶俐，乖巧可人，喜愛歌唱，且歌喉婉轉，音韻悠揚，她的演唱別具一格，深受民眾喜愛，她曾經四次為乾隆皇帝獻藝，并獲得了“黃梅名伶”的御賜墨寶 。

推薦閱讀