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克勞德莫奈是什么派畫家 下列不屬于印象派的畫家是克勞德莫奈

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莫奈《戴貝雷帽的自畫像》1886克勞德·莫奈可以說是從頭到尾經歷了印象派的一位法國畫家 。從青澀的青年時代起，與雷諾阿、西斯萊以及巴齊耶他們一塊開啟了法國印象派的征程，到他最終于1926年離世，法國印象派才就此終結 。因而從時間的角度，我們可以說莫奈的一

克勞德莫奈是什么派畫家 下列不屬于印象派的畫家是克勞德莫奈

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莫奈《戴貝雷帽的自畫像》1886
克勞德·莫奈可以說是從頭到尾經歷了印象派的一位法國畫家 。從青澀的青年時代起，與雷諾阿、西斯萊以及巴齊耶他們一塊開啟了法國印象派的征程，到他最終于1926年離世，法國印象派才就此終結 。因而從時間的角度，我們可以說莫奈的一生就是法國印象派的一生 。
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莫奈《楓丹白露森林的路》1864
莫奈的青澀與印象派開初的青澀是一致的 。在印象派起步的階段，四人組中的每一個人都不知道他們的所作所為為現代藝術開啟了一個怎樣的道路 。在彼時，他們只是厭倦了學院派繪畫中背景的那種做作與不切實際，他們只是想走入到大自然中描繪真實的自然，在那個時候，他們忽然對畫人不那么感興趣 。
也許是戶外寫生油畫所需的技術與在畫室里作畫的學院派繪畫不一樣，莫奈逐漸發現了印象派色彩與筆觸的光影表達技法 。這種技法后來的延伸就是喬治·修拉的點彩畫（新印象派） 。在那個時期，莫奈的繪畫已從最初的現實主義抑或新古典主義中走出，形成了印象派的風格 。
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莫奈《干草垛》1865
1874年的印象派第一次展覽，通過莫奈的《日出印象》這幅畫，印象派獲得了它后來如雷貫耳的名字法國印象派 。事實上，從對于印象派技法推進的角度看，盡管《日出印象》為印象派獲得了大名，但真正推進印象派不斷向前的是莫奈的一系列《干草垛》的印象派繪畫 。
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莫奈《日出印象》1872
莫奈畫干草垛有兩個階段，第一階段的干草垛嘗試了印象派最初的技法，即畫布對等位置純色筆觸的相互影響 。當印象派在法國走紅后，很多的二流畫家紛紛使用印象派的技法來繪制他們的畫作 。這一點讓莫奈感到很不高興 。
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莫奈《夕陽下的干草垛》1890
1880年，莫奈開始表述他對印象主義作為一場運動的疑慮不安，因為他感到這個主義太容易讓二流藝術家搞成一堆所謂印象者的小把戲了 。他想加深這場游戲 。他想顯示眼睛和大腦之間更深的交流 。于是干草垛再次上場 。
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莫奈《秋天傍晚的干草垛》1891
1891年，莫奈展出了他的第一個繪畫系列：一組干草堆的十五種景色 。一垛垛圓圓的干草堆，跟人造物一樣，也幾乎沒有形體 。莫奈的這個選擇，就像當年的庫爾貝，決心一定要把遠處一堆他實際上分辨不出來的棍子畫出來 。這些干草堆是光線的中性貯藏器 。但那是他們的觀點，莫奈想展示十五種光線無限變幻的效果，這可以在一天不同的時候，在不同的天氣下，根據一種主題畫出來 。他的意圖是想讓每堆干草垛看起來像某種既平淡無奇，又無窮無盡，可以阻擋住人眼帶來的所有審視和歧視 。“一粒一世界，一花一天堂 ?！?br />
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莫奈《魯昂教堂的門與鐘樓》1894
莫奈把這一垛垛干草賦予了魔幻的色彩，仿佛它們是彩繪玻璃，接下去便繪制一座哥特式大教堂，仿佛那是一垛干草 。1892年，他在魯昂大教堂西面的對面租了一間房，然后在不同的光線條件下，對同樣的立面繪制了二十幾幅畫 。
所有的一切表明，莫奈在印象派的基礎上走得更遠更過了，只要再朝前一步便是更為現代主義的抽象 。莫奈有一雙超凡脫俗的眼睛，正如塞尚評價道的 。有著這樣眼睛的莫奈自然不會輕易脫離具象繪畫的世界的 。
莫奈一生有兩任夫人 。第一任跟他吃了苦，卻是他一生的摯愛 。第二任是個富婆，從此莫奈便過上了衣食無憂的生活 。莫奈的日本花園就是在第二任的時候建筑起來的 。
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莫奈《日本花園》1900

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