1. 首頁 > 生活百科 > >

落霞與孤鶩齊飛賞析，落霞與孤鶩齊飛賞析散文化？

生活百科

大家好，今天本篇文章就來給大家分享落霞與孤鶩齊飛賞析，以及落霞與孤鶩齊飛賞析散文化對應的知識和見解，內容偏長哪個，大家要耐心看完哦，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔 。
1落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色賞析賞析：這句話是一個視覺的饗宴，整幅畫面的主體是紅色的夕陽余暉和藍綠色的水光接天的模樣，白色的野鷺穿插其間 。色彩美，動態美，虛實美，空間立體美，帶給讀者無暇的想象 。
出自：唐代王勃《滕王閣序》，原文如下：
閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家；舸艦彌津，青雀黃龍之舳 。云銷雨霽，彩徹區明 。
白話文：房屋密集，不少富貴人家，船只塞滿了渡口，都是雕刻著青雀黃龍花紋的大船 。雨過天睛，虹消云散，陽光朗照 。
【落霞與孤鶩齊飛賞析，落霞與孤鶩齊飛賞析散文化？】落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色 。漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱，雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦 。
白話文：落霞與孤雁一起飛翔，秋水長天連成一片 。傍晚漁舟中傳來歌聲，響徹彭蠡湖濱，雁群因寒意而長嗚，到衡陽岸邊方止 。
擴展資料
《滕王閣序》的影響：
1、從內容上看，《滕王閣序》拓展了駢文的藝術境界 。文章除少數虛詞以外，通篇對偶 。句法以四字句、六字句為多，對得整齊；又幾乎是通篇用典，用得比較自然而恰當，顯得典雅而工巧 。
2、在藝術形式上，《滕王閣序》接受了六朝抒情小賦的傳統，又在駢文的形式上加以散文化，達到了內容美與形式美的統一 ?！峨蹰w序》既是六朝駢文之新變，也是唐朝駢文通俗化格律化之先聲 。
2落霞與孤鶩齊飛,秋水共長天一色賞析 本句首先，對仗工整，幾近“工對” 。上句的“落霞”、“孤鶩”與下句的“秋水”、“長天”都是名詞性短語，對仗考究 。上下句中又各自成對，也就是格律上要求較高的“句中自對” 。
賞析
本句首先，對仗工整，幾近“工對” 。上句的“落霞”、“孤鶩”與下句的“秋水”、“長天”都是名詞性短語，對仗考究 。上下句中又各自成對，也就是格律上要求較高的“句中自對”：“落霞”可對“孤鶩”，“秋水”正對“長天” 。當然，在大唐律詩的王國里，這些都不算什么，如杜甫的“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”；陸游的“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關”等都是句中自對 。不同的是杜甫這句中的“風急”、“天高”、“猿嘯哀”、“渚清”、“沙白”、“鳥飛回”都是主謂短語，且直接連綴成句不用虛詞 。
其次，上句寫動，霞、鶩“齊飛”；下句寫靜，水、天“一色” 。一動一靜，以動襯靜 。上句側重于目隨景而動，突出景物神態；下句側重于心因景而靜，突出景物色彩 。畫面和諧，美不勝收 。
再次，巧化成句，別出新意 。王應麟《困學記聞》卷十七：“庾信《馬射賦》云》：‘落花與芝蓋齊飛，楊柳共春旗一色’王勃仿其語 。如果我們從對仗的角度去比較王勃與庾信彼此文句的優劣，會發現王句的長處恰在于上下句都能“句中自對”，而庾句則不能 。最后，如果“落霞”是指真正的彩霞而不是指一種鳥（形如鸚哥）的話（據上引朱東潤書，同頁），那么便有一個好處：點線面結合 。孤鶩盡管不一定只有一只，但總之是不會太多的幾點；落霞也只能是天邊的一線或一小片（位于西天）而非滿天；而秋水與長天卻是地道的一個廣闊的面了，由此，點線面巧妙結合，寫景極富層次性 。
原文
《滕王閣序》
豫章故郡，洪都新府 。星分翼軫，地接衡廬 。襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越 。物華天寶，龍光射牛斗之墟；人杰地靈，徐孺下陳蕃之榻 。雄州霧列，俊采星馳 。臺隍枕夷夏之交，賓主盡東南之美 。都督閻公之雅望，棨戟遙臨；宇文新州之懿范，襜帷暫駐 。十旬休假，勝友如云；千里逢迎，高朋滿座 。騰蛟起鳳，孟學士之詞宗；紫電青霜，王將軍之武庫 。家君作宰，路出名區；童子何知，躬逢勝餞 。
時維九月，序屬三秋 。潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫 。儼驂騑于上路，訪風景于崇阿；臨帝子之長洲，得天人之舊館 。層巒聳翠，上出重霄；飛閣流丹，下臨無地 。鶴汀鳧渚，窮島嶼之縈回；桂殿蘭宮，即岡巒之體勢 。
披繡闥，俯雕甍，山原曠其盈視，川澤紆其駭矚 。閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家；舸艦彌津，青雀黃龍之舳 。云銷雨霽，彩徹區明 。落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色 。漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱；雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦 。

推薦閱讀