難能可貴的是，杜廷楹沒有跟在別人后面亦步亦趨，因因相襲，而是兼收并蓄、融會貫通之后的獨辟蹊徑 。因此，他的作品不是傳統中國畫的現代翻版，更不是對于古典繪畫的臨摹和抄襲，而是別開生面，不落俗套，既避免了跟傳統雷同，也避免了千人一面，千篇一律 。因此，他的作品體現出比較明顯的現代意識和當代氣息，筆墨語言比較新穎，始終跟上時代步伐，作品里始終融入了強烈的個人情感和時代元素 。正如杜廷楹在自己的題畫詩所說：“倚天曲蔓學齊大，垂地紫云自缶翁 。滿紙非齊亦非缶，但恁涂抹一寸心 ?！保ā额}紫藤》）
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杜廷楹 ▏《隴上十月事事紅》
杜廷楹傳統功力深厚 。他遵從古人關于筆墨取于物而發于心的教導：描寫景物之象，抒寫自己的心跡，即他所說的“涂抹一寸心” 。他筆下的“物”，是他取之于客觀自然的象，帶有強烈的主觀色彩，為表現這些主觀性的物象，抒發他內心的感情，他更善于在創作時“隨機生發”，運用筆墨的偶然性，即興采用新的手段，生發新的靈感，創造新的繪畫元素 。寫心中物象與抒發胸中之情的結合，賦予杜廷楹花鳥、山水、人物畫的以不同于他人的鮮明個性面貌，他的這種帶有強烈主觀色彩的繪畫風格，大大強化了他作品中的時代精神，體現了當今時代變革步伐和他內心激越的情感，也適應了人們在審美趣味上時代性 。
我們在讀杜廷楹的中國畫作品時，往往有一種感覺，就是他的作品有“新”意 。新在哪里？著名美術理論家邵大箴評論杜廷楹國畫作品時一語道破，“新在具有強烈個性的筆墨語言，新在傳統寫意精神的現代發揮，新在放縱而不失嚴謹、浪漫而又清新的藝術境界 ?！?br />
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杜廷楹 ▏《七品官》
品讀杜廷楹國畫作品，發現題畫詩比比皆是，占了他全部作品的相當數量 ?？梢哉f，題畫詩，構成了杜廷楹作品的另一大特色 。
除了上面提到的《題紫藤》，還有《河西夢題荷花》：“煙籠塞外月籠沙，而今林帶竟芳華 。他年若問采蓮女，駝 *** 處是我家 ?！?br /> 題《題柿子》：“處處歡心處處歌，豐年事事樂婆娑 。家園記取好秋色，紅柿枝頭結碩果 。”
題《題玉米蜘蛛圖》：“處處文明處處新，蜘蛛無覓只垂空 。豐年農忙肥雞懶，家家鳳凰落宴中 。”
題《題石榴》：“花紅如火，果實如鐵 。其肉雖少，其籽琳列 。月圓人壽，歌以樂也 ?！?br /> 《題菊花》：“銀長霜壓寒氣重，我自瀟灑吟西風 ?！?br /> 這些題畫詩，為杜廷楹的作品增添文化意蘊的同時，也為他的中國畫藝術增色不少 。
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杜廷楹 ▏《絲路花雨（一）》
杜廷楹親近民間傳統，親近故土鄉情，又嫻熟地把握了文人寫意手段，具備了綜合兩者的能力，既可具體生動地描繪，又能縱情恣意地抒發 。他的創作出入民間、宮廷與文人傳統，由兼收并蓄進而突破傳統巢穴，遂終成一家 。
最后談談杜廷楹作品的設色 。
中國畫創作中，如何正確處理和解決墨與色的關系問題，不僅僅是一個美術理論問題，更是一個美術創作實踐中必須面對和解決的技術性問題 。中國畫里面的墨與色問題，墨也好，色也罷，說到底其實就是賦彩問題 。中國畫創作的核心就是如何“用筆使墨” 。用筆，講究“骨法用筆”；使墨，講究“隨類賦彩”，追求“墨分五彩” 。這是傳統中國畫創作的一個高難度技術，大多數畫家終其一生，也沒有解決好“隨類賦彩”，更遑論達到“墨分五彩”的用墨境界了 。杜廷楹做到了 。在他的《古源深涯》《總是玉關情》《遠古的象征》《朝霞》等山水作品，以及《春滿乾坤福滿門》《銀長霜壓寒氣重，我自瀟灑吟西風》等花鳥作品里面，都是寫而染之，印證了他墨分五彩的功力 。
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杜廷楹 ▏《黃土夢》
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