除此之外我國還有一種造型奇特的床，它像一間獨立的小屋子，我們稱它為拔步床 。顧名思義，“拔步”就是要邁上一步才能到達的床，從外形上看，它好像是把架子床安放在一個木制平臺上，床前設淺廊，長出床沿三四尺，廊子的兩側可放置一些小型家具和雜物 。此床多在南方使用，四面掛帳，既防蚊蠅，又可方便主人起居 。
圍子床
中國古代家具中臥具形式有四種，即榻、羅漢床、架子床、拔步床 。后兩種只作為臥具，供睡眠之用；而前兩種除睡眠外，還兼有坐之功能 。我們知道，漢朝以前中國人的起居方式是席地而坐，故生活中心必然圍繞睡臥之地，待客均在主人睡臥周圍 。久而久之，形成了國人待客的等級觀 。清朝以前，甚至民國初年，國人待客的最高級別一直在床或上炕上 。榻和羅漢床的主要功用反而不是睡臥，而是待客 。自唐至五代《韓熙載夜宴圖》以來，通覽歷朝歷代的繪畫作品，頻頻可以見到古人以榻或羅漢床為中心待客的場面 。明代以降，特別是在清代，這種禮儀已成定式 。因此羅漢床由樸素向華麗發展，逐步強調身身的裝飾，三屏風式羅漢床即為一例 。此應酬原為美國的中國古典家具博物館所藏，三屏風式，攢框裝入七塊黑白大理石，正面圍子略高一些，此床清式特點已明顯，但仍保留了明式的基本特征 。譬如圍子，正面圍子雖裝入三塊大理石，可仍采用通長平式，有別于清式中間高兩頭矮的裝飾風格，而且正面圍子僅略高于兩側的圍子，這在明式羅漢術中很普遍 。而清式羅漢床，往往正面呈現山家形圍子，兩側也常用臺階形式，形成一定落差 。這要求正面圍，尤其中間一塊要高，才能使圍子幾經落差不至于太矮 。清代羅漢床，五屏風式、七屏風式漸多，甚至九屏風式也有出現，這就迫使正面圍子加高，高到令人難堪的局面 。按這種思路，羅漢床圍子越矮，年代就越古.
圍子床比羅漢床的長、寬尺寸要大一些，其他并無異樣 。它即可以作為廳堂的坐具，又可以供睡眠用 。
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