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李安導演三部曲 李安導演( 二 )

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李慕白的情緒像賭徒，不求贏，藏匿著嚴重的自毀傾向 。與之相比，英雄里的無名單調了許多 。無名是勤奮的刺客，三年來不曾有一刻懈怠的自律和國師的自律異曲同工，注重了形式，沒有認真思索為什么要練劍，為什么要殺秦王 ?？斩吹淖晕腋袆?。
殺與不殺的判斷是殘劍灌輸的 。無名內在的思索讓李連杰剛正的氣質掩蓋得一絲不剩 。但做出決斷的是梁朝偉飾演的殘劍 。這是英雄錯位的第二點 。
電影里的錯位，現實里也有巧合 。李慕白的角色原本屬于李連杰，沒能成行，換了周潤發 。李安導演說：若是李連杰來，就會把故事的側重點放在俞秀蓮和玉嬌龍身上 。來的是周潤發，于是李安將故事的文本曖昧化，形成多人的感情糾葛 。李慕白——俞秀蓮——玉嬌龍——羅小虎四人中，只有羅小虎是自由的，敢愛敢恨，其余三人頗多糾結 。
陷入愛情的人會做選擇，而選擇會顯出來他們是什么樣的人 。但我開頭就講了，李安的著力點只有一位——玉嬌龍 。她的反叛，她內心的搖擺，投射了所有人的欲望 。
以羅小虎為例：我一定要成為你的男人，讓你的爸爸媽媽看得起我 。這不是愛，這是自私 。通過別人的肯定獲得自我肯定 。這是媚俗，這是討好，這是成功學，但唯獨不是愛 。
悲哀的是，成功學里的橋段，他允諾玉嬌龍的未來也沒有實現 。沒有功成名就，沒有風光迎娶，他的所作所為和出場時沒有區別：劫財和搶婚禮是同一種驅動力 。羅小虎依然是一只尚未成長的小虎，而玉嬌龍的心早已有了更廣闊的生長空間 。
李慕白的劍意是“谷神不死，是為玄牝”，編劇王蕙玲取自《老子》，比李安原本選用的《莊子》“庖丁解?！备鼮閷掗熜?。庖丁解牛像西方思維，太寫實 。中華文化里的陰陽和道法需要更加虛浮的表達，是為意境——一種能感受到但是說不出來的東西 。
于是竹林那場戲，多了些情欲糾纏的意味 。此處顯出李安導演用人識人的本領，周潤發豪氣干云的形象，被他用的柔腸百轉 。王蕙玲更是直言，周潤發的眼睛來演就夠了 。“同一個眼神，可以看敵人也可以看情人 。”

李安導演三部曲 李安導演

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周潤發是屠龍刀，李安當倚天劍用了 。
《臥虎藏龍》的特點：武打不爽文戲“拖” 。因為李安對大俠的理解和其他人不同 。明明武俠是一場夢，為什么能夠調動所有華人的情緒？背后的心理根源是什么？所謂大俠沒有內勁，打起架來爭勇斗狠，拽得二五八萬的，這是真正的強大還是外強中干？這是用外在的堅硬隱藏內在的懦弱？
人和國家都一樣，最強大的部分，應該凸顯在對弱者的態度上 。從這一點看，李安用周潤發的方式沒有問題 。反而讓周潤發更加應對自如，用電影里的臺詞講“更舒展了” 。
而且，其他人只是陪襯 。周潤發、楊紫瓊、張震全是陪襯 。
內核是——玉嬌龍 。章子怡是為電影而生的女演員 。
出身富貴的玉嬌龍，比野蠻生長的江湖人更不易馴服 。“說不清她的動力是什么，說不清她努力掙脫的是什么 ?！薄杜P虎藏龍》和《鋼鐵俠3》一樣，剖析的是大俠的心理困境 。李慕白到死都沒有找到的出口，李安讓玉嬌龍找到了 。
李安導演三部曲 李安導演

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很多人覺得玉嬌龍是絕望自殺，我反倒覺得玉嬌龍是羽化飛升 。
玉嬌龍的“縱身一躍”和《末路狂花》有異曲同工之妙 。
這不是妥協，是一種反抗，是一種選擇，是對自己真誠 。這種無因的反抗，就是在困頓的武俠世界里，可以決生死的自由 。
這種自由，西方叫存在主義，我們叫“不茍活” 。能同時兼顧存在主義和道教文化的，還能在人物處理上如此狠辣決絕，也就李安了 。
《少年pi》
原本想一筆代過的，但又覺得太不認真 。網上對這部電影的解讀足夠多，足夠好了 。不知道我還能貢獻什么有用的觀點 。感受就是狠，太狠 。把宗教拆了，把親人朋友都吃了，只為表達三個字：
別絕望 。
聊聊柴靜和李安的對談吧 。
柴：一個冒險的故事不就夠了嗎？
李：對，可是那就是不夠好 。
柴：這個電影讓你發現了自己的什么呢？
李：心里面還是有那頭老虎 。
這就是李安和國師產生本質區別的根源 。
李安和張藝謀都能找到心里的老虎 。李安會去試探，會去釋放，會看看這頭老虎釋放出來會造成什么樣的后果，后看看這個后果怎么樣才能約束或者是用遺忘的方式處理？還是用平和的告別？

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