《漂泊的荷蘭人》是瓦格納的早期作品，仍然具有若干傳統歌劇特色，荷蘭人那曲著名的獨白《Die frististum》近似于正統的詠嘆調；第二景中珊塔那首敘事歌《Ballad》也極為聞名，呈現了女主角悲天憫人的性格，為愛至死不悔 。這部歌劇大膽面對人性進行思考，你可以聯想到弗洛伊德提出的“向生的力量”面對“求死的欲望” 。
《漂泊的荷蘭人》是瓦格納的感懷之作，這些構思都誕生在那個漆黑、嘶吼的怒濤夜里，那條生死未卜的船上……
《漂泊的荷蘭人》可謂一語成讖——瓦格納此后大部分的生活和藝術經歷都與這位受詛咒的荷蘭水手頗為類似；不過，與他動人的音樂相比，這些都不算什么 。
文/茶茶斑竹 責編/倩兒
Other Tips
瓦格納曾經說過，在他的創作生涯中從來沒寫過“歌劇”！他的作品帶著濃重的“樂劇”色彩，瓦格納本人更親自創作劇本 。在當時那個年代，甚至德國人都認為德語不夠高雅，德國各階層的人都愛看意大利或法國歌劇，當時有一個觀點認為“le parole dovono rispetto la musica（劇本必須遵從音樂）”，當時盛行的歌劇都只注重表現音樂而忽視劇本劇情的表現力，甚至就連多尼采蒂的《露琪亞》一劇也很明顯，劇情走向沒有邏輯性（當時，觀眾就覺得這是理所應當） 。
那個時代，作曲家只要給歌唱家寫上足夠的炫技的華彩段落，他的作品票房就一定很好 。然而瓦格納提出相反觀點“la musica deve rispetto le parole（音樂必須遵從劇本）” 。實際上這個觀點是另一個提倡改革的德國人格魯克提出的，只是當年格魯克所推行的改革并沒有成功，在他結束自己的《奧菲歐》創作后，就不得不回到老路上 。
歷史有時候很有趣，兩次歌劇改革都是德國人提出的 。格魯克的歷史使命最終在瓦格納手中完成 。多年后意大利的年輕作曲家們接受了這種新的創作方式，米蘭音樂學院的青年作曲家們組成了“Giovani scuola（青年人的學校）”組織，抱著巨大的熱情鉆研這種新的作曲方式 。其中的翹楚有：普契尼、卡塔拉尼、馬斯卡尼、萊翁卡瓦洛、契萊阿等等，他們接過瓦格納的薪火，把意大利歌劇推向了更新的高度 。
【“部值得聽的歌劇瓦格納 瓦格納的作品】
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