不過，據書中介紹，青花與釉里紅雖然都是高溫釉下彩繪，同時在素坯上繪畫，上釉后一次燒成 。但兩種材料各自呈現理想顏色的溫度和氣氛并不相同 。理論上，釉里紅燒得理想，青花必然發色欠佳，反之亦然 。因此，想燒制成牡丹圖瓶那樣的效果是非常難的 。我媽購買的那兩個筆洗，既然還是能看出是青花和釉里紅的工藝，那么只能說是燒制水平有限導致紅色圖案部分不夠紅 。但以她花的價錢來評估，性價比還算不錯 。如果她是看完《古瓷之光》這本書后，再考慮要不要買那兩個筆洗，我猜她恐怕不會買了 。
清雍正青花釉里紅牡丹圖瓶（《古瓷之光》書中配圖）
從燒制技術的難度考量，紅釉比釉里紅和填紅的技術等級都要高 。據涂睿明介紹，紅釉是在1300℃左右的高溫下產生 。高溫下的紅色對溫度和氛圍的要求極高，溫度稍高稍低，氣氛或過或不足，都足以使一切努力化為烏有 。即使是在同一件瓷器上，瓶口與瓶底溫度的細微差別都足以影響到最終的呈色效果 。正是因為燒制難度系數極高，高溫紅釉瓷器被譽為陶瓷燒造工藝的試金石 。值得一提的是，書中介紹的關于燒制紅釉時出現問題導致失敗，意外獲得康熙皇帝欣賞的“次品”豇豆紅，那可是比燒制紅釉更難 。因為紅釉再難也有標準，有標準便有方向，但產生的問題千差萬別，毫無規律，更無標準 。
明宣德寶石紅釉僧帽壺（《古瓷之光》書中配圖）
清康熙豇豆紅八大碼（《古瓷之光》書中配圖）
總之，看完《古瓷之光》這本書，我確實學到了一些從美學的角度如何鑒賞陶瓷藝術品的專業知識，并了解到一些陶瓷相關技術發展的歷史 。然而，我也從中發現了這本書欠缺的一部分內容，就是對于陶瓷藝術品的價值衡量標準 。比如同樣是現代手工制作的陶瓷藝術品，豇豆紅是不是比紅釉更貴？畢竟陶瓷制品是廣泛應用于我們日常生活中的，就算不作為收藏品，大家也會為日常使用進行采購 。依我看，會對這本書感興趣的讀者，準備自己動手制作陶瓷制品的人恐怕會是少數；在學習如何欣賞陶瓷之余，或許更多的人是有意購置收藏陶瓷藝術品 。因此，如果這本書在現有的美學鑒賞基礎上，再增加一點對每組珍寶的價值評估參考標準，我覺得就更好了 。（作者：李淑媛）
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