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在這背后 ， 一個無奈的現實是 ， 盡管音樂流媒體已經成為音樂產業收入的支柱 ， 但在流媒體上 ， 90%的流量集中在1%的頭部藝人上 ， 大多數音樂人的收入都很低 。
以英國著名古典小提琴家塔斯敏·利特爾（Tasmin Little）為例 ， 2020年上半年 ， 她的作品在Spotify上總播放量大約超過了350萬 ， 但卻只拿到12.34英鎊（約合108.12人民幣）的收入 。
而這12.34英鎊收入 ， 賣幾張黑膠就能夠賺到 ， 而且 ， 黑膠無論需求還是銷售利潤要高于其他實體產品 ， 所以 ， 音樂人們更愿意發行黑膠唱片 。
一位名叫卡桑德拉·詹金斯（Cassandra Jenkins）的唱作歌手 ， 名氣不大 ， 她的黑膠專輯最初只訂做了300張 ， 但最后加印到7000張 。
“對于大藝人來說 ， 賣黑膠可能只是錦上添花 ， 但對于小廠牌來說 ， 卻是雪中送炭 。 ”一位獨立廠牌經營者強調 。
然而 ， 媒體從業者阿蘭·克羅斯（Alan Cross）在自己的博客上爆料 ， 在黑膠唱片生產中小藝人和小廠牌為大藝人和大廠牌讓路是常見的事情 。
無論如何 ， “黑膠短缺”短期內難以緩解 ， 而小廠牌和獨立音樂人又不可能長久等下去 ， 所以必須另想辦法 ， 比如訂制更多磁帶和CD ， 甚至 ， 還有一些獨立廠牌在做U盤專輯 。
音樂USB
盡管磁帶也在復興中 ， 但消費量仍然很小 ， CD銷量則仍然在下滑中 ， 但對于獨立廠牌來說 ， 沒有更多選擇了 ， 至少先保證巡演的時候有東西可賣 。
另有一些獨立音樂人開始開發新的實體產品 。 比如Pitchfork的一篇報道提到 ， 二人樂隊Damon & Naomi為新專輯制作了一本實體書用來代替黑膠 ， 并稱之為“唱片伴侶” 。 （如下圖）
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對于這個問題 ， 新觀也跟一些國內獨立廠牌的主理人進行了交流 。 他們首先肯定了黑膠唱片對于小廠牌的重要性 ， 但在他們看來 ， 由于國內市場黑膠需求量還不算大 ， 而且 ， 大多數黑膠都在國內生產 ， 受“黑膠短缺”影響不大 。 不過 ， “如果要在國外壓片 ， 不免也會受到影響 。 ”
一位獨立廠牌主理人認為 ， 在這個時代 ， 數字經濟才是音樂收入的主流 ， 音樂人需要想辦法提高數字收入 ， 實體唱片更多是一種“周邊產品” 。 問題是 ， 流媒體平臺是否能為小藝人創造更公平的收入模式 。
流媒體目前主要是按流量占比來分配 ， 這對于獨立音樂人來說不太公平 。 不過 ， 繼SoundCloud和Deezer之后 ， Tidal也宣布將推行用戶導向的收入分配模式 ， 用戶聽誰的歌多 ， 就把收入分給誰 。 流媒體收入分配模式的改變 ， 未來或許能給獨立音樂人們帶來更多的數字收入 ， 讓他們不至于過于依賴實體銷售 。
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從樂觀的角度來看 ， 黑膠從“復興”發展到“短缺” ， 代表著音樂實體經濟的復蘇 。
【獨立音樂人被迫另謀出路 什么是獨立音樂人】瑞恩·史密斯說 ， 十年前 ， 他剛開始從事黑膠母版刻紋的時候 ， 黑膠還是一個很小眾的市場 ， 如今年輕人們都在追捧黑膠 。 只是 ， 在實體唱片市場垮塌多年之后 ， 音樂行業如今需要面對如何重構實體唱片供應鏈的問題 。
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