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有些人會把搖滾樂當作一個音樂類別，一個工具，或者說一種職業來對待，我是沒有把搖滾樂當作一個職業來對待的，我只是把它當作人生的一個體驗而已，我覺得特別精彩，我體驗過了就 OK 了，我就撤了，就再也不會回到當時那種感覺 。 我覺得這個是很重要的，搖滾樂其實就是這么一個東西 。
我時常說我在音樂上是業余的，專業到最后會變成一種職業化，人類的職業化其實是一種異化的表現 。 當這些都成為一種職業之后，其實人生是越來越痛苦的，就沒有了自由，原始人沒有那么多分工，你吃飽就可以，他那時候就有更多的自由 。
搖滾樂如果作為職業的話，到最后會非常尷尬，會變異 。 因為剛開始你想做的時候，你不能跟人家說我是為了賺錢和出名所以做搖滾樂，這個話說不通，你說了人家也不支持你 。 你肯定要說我是為了什么而獻身，理想主義那種話，出名什么的話得放在后面說，括弧要出名，不能作為一種主體來說 。
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（豐江舟演出現場 拍攝：陳鴻@DAFA）
我做搖滾樂就是從我這個個體出發，我所做的都是為了我自己能覺得舒服，我只要把我想做的作品做出來我就得到了最大的滿足 。 我那時候已經接近30歲了，所以我非常清楚搖滾樂是什么，我的人生是什么，我能獲得什么，我會失去什么，都非常清楚 。 我不會像很多年輕人一樣就在里面混，喝酒抽煙再泡個妞就完了，有的人是喜歡那種糜爛懶惰的生活才去做搖滾樂的，也有勤勞的，勤勞的基本上早就出名了 。
但組樂隊其實特別難，因為樂隊是集體創作，你要客客氣氣的，要尊重彼此，盡管我是主唱，但我也不能按我說了算 。 那個時候也覺得自己是受牽制的，有很多極致的想法對方沒有感受到 。 第一張唱片做完以后有半年多根本不想聽，就覺得不好，但沒有辦法，樂隊就是這樣，個人創作可以完全自由，完全不用考慮別人 。 我覺得蒼蠅樂隊要是完全按我的理想走的話，可能會牛逼十倍 。
所以從這個意義上來說，我才覺得搖滾樂其實就應該讓年輕人憑著那時候的熱情去做 。 搖滾樂本身是一個綜合性的事情，不是一個音樂的存在而已 。 它代表了整個年輕的年齡段要一直滾滾向前，就這么滾過去，永遠不會消失 。
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我記得是2000年的時候，進念二十面體的總監胡恩威來找我說，有沒有興趣合作一部劇 。 在那之前我其實對劇場完全不了解，但他會找我肯定是因為研究過我的音樂，覺得比較合適 。 然后我就辦了一個月的香港簽注，在香港呆了一個月，我也沒事干，他也不太會給我安排事情，對我沒有任何要求 。 剛開始的時候很郁悶，我就去看他們排練，等熟一點了我就加點內容進去，就這樣也給做完了 。
回來以后孟京輝也找我，說他在準備一個新劇，讓我幫他做音樂和多媒體 。 進念二十面體那部戲還是比較好理解的，沒有臺詞基本上是胡恩威湊出來的一個很當代的東西，除了音樂也有別的元素 。 但孟京輝的劇嚴格意義上來說還是一個話劇，我就更不懂了 。
我也是每天去排練場看他們排練，看了一個多月，弄清楚大概的意思回來準備東西 。 最后給到孟京輝，他就覺得很滿意，想要繼續合作，但其實一直合作到《琥珀》這部作品前，我都是懵的，我當時看不懂劇本，不能想象它呈現出來具體是什么樣子 。
做音樂不難，音樂是抽象的，做音樂也不用完全看懂劇本，我給演員寫一首好聽的歌其實很容易的 。 但多媒體就要對劇本吃得很透，那個時候我就很有壓力，壓力大了以后腦子就像被催眠一樣，要不停去想這件事情，睡著了腦子還在想，想了很久以后才有一個形象出來，等那個形象出來一切才通了，等于我是被壓力給逼出來的 。
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（《琥珀》劇照 來自豆瓣）
之后我也和很多別的導演合作過，才知道有的導演其實那么差勁，我和孟京輝合作的時候腦子是真的有壓力，和別人合作就很簡單了，有的時候甚至還覺得他們為什么要給我錢來做這個事情 。
很多現實主義的戲找到我要做多媒體設計，就是讓你給舞臺下點雪什么的，沒有關于藝術理念的問題 。 我和孟京輝不會討論這個問題，什么時候下雪，下什么樣的雪，要做多媒體也都是為了讓作品更有詩意 。 我在《琥珀》里用編程做了很多小的移動的方塊，在香港演出的時候大家都說太美了，因為那是抽象化語言的雪景 。 你要是只想簡單下個雪，找個素材就完了，還做什么多媒體設計，這不是一回事 。
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