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貴州多山， 終年云霧繚繞 。
也許這讓畢贛想起了《阿瑪柯德》的名句“霧這么大， 你要去哪里？”
所以《路邊野餐》中， 陳升從監獄出來后坐在好友的車里， 遠方一片氤氳 。
畢贛在凱里汲取靈感， 凱里也賦予了電影一種“野味” 。
山路， 隧道， 綠皮火車， 汽車， 摩托， 船， 水系， 臺階 。
好像除了凱里， 沒有哪里能完成這樣的長鏡頭 。 換句話說， 畢贛拍出了無法復制的獨一無二的凱里 。
看過畢贛電影的人都知道， 他的《路邊野餐》不像一般商業電影那樣花里胡哨瞬間奪人眼目 。
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比起《無名之輩》這樣借貴州話戲謔的電影， 《路邊野餐》可以說完全沒有淚點和笑點 。
但它憑借著獨特的視聽語言和詩意的結構方式， 完整地展現了更加深邃的貴州區域特色 。
不同于慣拍甘肅的李睿珺電影里的遼闊大漠， 地處中國西南的貴州， 在畢贛里電影里陰冷、潮濕 。
也不同于屢拍汾陽的賈樟柯特色江湖， 畢贛鏡頭里的江湖浪子， 多被現實打暈了頭 。
陳升年輕時是個混混， 但之后成了個醫生， 也寫點詩 。
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這部電影， 一向不輕易表揚年輕導演的戴錦華， 也說自己喜歡《路邊野餐》的那種野生元氣 。
野生， 這詞適合畢贛 。 他的天分， 就是野生的 。
這野生的天分， 讓它隨時有個詩意的維度看環境 。
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類似的閉塞鄉村， 中國有上千個， 它們孕育過社會底層最卑微的人群， 也會逼瘋一些外出打工者或者無家可歸的江湖浪子 。
而畢贛天生就是一個創作者， 別人口中的閉塞小地方， 卻給了他盡情創作的時空：蜿蜒的隧道， 空曠的廢棄工廠， 這是他思想遨游的地方 。
運氣
當然， 光有天分也沒法被大家看見， 過分的出眾， 反容易被人罵成瘋子 。
對于一個做藝術的人來說， 人生最大的“錦鯉”， 就是遇到賞識自己的人 。
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誤打誤撞考入了山西傳媒編導系的畢贛， 開啟了他的北方生活和導演生涯 。
換了地域的畢贛， 迅速覺察到了家鄉對自己創作的影響 。
2008年， 他在大學期間拍攝了個人首部短片《南方》， 結果短片被慧眼識珠的老師看中， 并在校內的“光影隨行”影展獲得了金獎 。
2012年， 他又拍攝了黑白短片《金剛經》 。
這部短片不僅為后來的長電影做了準備， 也讓更多人看到了畢贛的才華 。
就在那一年， 香港ifva電影節特別表揚獎頒給了這個初出茅廬的年輕導演 。
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也是在這一年， 畢贛決定創業 。 他和朋友在凱里開了一家婚慶公司 。
大同小異的場面和說辭， 畢贛覺得無趣；別人要的夸張和世俗審美， 畢贛也給不了 。
很快， 婚慶公司就倒閉了 。
之后， 畢贛考了爆破證， 在他看來這很酷 。
但是酷歸酷， 他根本不敢真正實操， 所以這個行業毫無疑問， 沒辦法接納他 。
沒有辦法， 似乎除了導演， 其他路都不適合他 。
但他并不焦慮， 他覺得自己狀態不錯， 決定回去當個導演 。
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畢贛只要回到導演圈， 立馬被賦予了“錦鯉”屬性 。
原來一直很欣賞畢贛的大學老師， 看完了劇本， 掏出了自己十幾萬的積蓄， “資助”畢贛完成了后來那部驚訝了觀眾的《路邊野餐》 。
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人們驚訝于畢贛電影中的鏡頭方式：
原來商業電影快速剪輯霸屏的年代， 院線電影還可以連續幾十分鐘不切換鏡頭 。
也贊嘆他電影中的浪漫和詩意， 時間與記憶的哲學思考 。
驕傲——創作者的自信
畢贛的奇特和天分， 使得贊揚和批評都接踵而至 。
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有的人夸贊他， “你的電影像王家衛、侯孝賢、大衛林奇、阿彼察邦的結合體 。 ”
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