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如何評價京劇大師李少春先生的藝術人生？

生活百科猴戲

不是科班出身的李少春，長期活躍在京津滬，允文允武，長靠、短打、猴戲兼擅，取得如此藝術成就，不能不說是一個奇跡 。他扮相清秀，嗓音寬厚，唱腔清純，身段優美，武功出眾，是不可多得的京劇表演藝術家 。
不敢“評價李少春先生的藝術人生”，談談自己的一些認識：
1：金錢和汗水堆出來的
出身梨園世家的李少春幼年學藝，所聘者俱都身懷絕技 。據傳其父小達子為子延師甚是下本，每每擺整桌的大洋作為教師薪酬，應聘者自是傾囊相授 。名師傳授督責嚴苛，李少春自己也是十分刻苦，每日學、練十幾個小時，不輟寒暑，在八位名家一對一的教導下，練就一身過硬本領 。
2：拜師余叔巖周信芳
1938年，已是頭路演員的李少春拜師余叔巖，得其真傳，很好的繼承了余派清新脫俗、深沉凝重的藝術特色，清健的風骨，儒雅的氣質，表演藝術得到質的飛躍 。1961年與李和曾同拜周信芳為師 。
3：藝宗余楊有創新
【如何評價京劇大師李少春先生的藝術人生？】李先生對余派老生和楊派武生的藝術精髓掌握的非常深入、透徹，并有自己的心得體會 。兩大藝術流派在他的代表劇目《野豬林》中得到完美結合 。親自設計唱、念、做、打諸多藝術細節，使得該劇在京劇舞臺上大放異彩，久演不衰 。
4：創編新戲

李先生不僅新創了《文天祥》、《虎符救趙》、《響馬轉》、《滿江紅》、等傳統戲，而且積極排演現代京劇 。無論是《白毛女》中的楊白勞，還是《紅燈記》里的李玉和，成功的運用傳統京劇表演技巧塑造出現代英雄人物，使這些優秀之作發出了耀眼的光輝 。
（李少春先生《紅燈記》劇照）
5：文武全才
李少春先生藝術人生最大的標簽就是“文武全才”，不論是唱功老生的《坐宮》、《將相和》，還是靠把老生的《戰太平》，長靠武生的《八大錘》、短打的《三岔口》，《安天會》的猴戲，包括家傳的《打金磚》，翻撲跌摔，李先生演來無不精彩異常 。似乎京劇史上能如此技藝全面的只有李少春一人，“李神仙”絕非浪得虛名 。
（李少春先生《鬧天宮》劇照）
6：當年文武雙出乃是被迫
最為人津津樂道的是當年的《兩將軍》、《擊鼓罵曹》文武雙出，其實這樣的戲碼安排并非出自李少春本意，蓋因1937年時，他不過是暫露頭角，想在天津中國大戲院掛頭牌獻演，院方擔心他的名頭不夠拒絕接納，后經調停擔保，許以首場“文武雙出”的賣點吸引觀眾，院方才勉強同意接團 。在此之前，李氏父子天津演出多在南市大舞臺獻藝 。
7：全才是把雙刃劍

李少春先生確是奇才，能戲甚多 。世有“李派”之說，但并沒有如“馬譚楊奚”般獲得公認，很大原因就是他的藝術“博、好”但并無能“吃遍天”的“一招鮮” 。雖為余叔巖親傳弟子，對余派的繼承似不如孟小冬，對余派的發展似不如楊寶森 。與同時代演員相比：長靠遜于高盛麟，猴戲不如李萬春，短打有張云溪與之分庭抗禮，即使得余叔巖真傳的《戰太平》依舊演不過譚家，一舉成名的《擊鼓罵曹》也是楊派唱法更上乘，《將相和》也是譚、裘版更流行，《響馬轉》也唱不過“周一出”的《打登州》 。只有《野豬林》、《打金磚》最能代表“李派”藝術 。
扮演被逼而死的楊白勞正應其工，扮演慷慨就義的李玉和似乎缺乏一些剛勁 。即使《野豬林》“滿懷激憤問蒼天”，聽起來依舊是少激憤多哀怨 。李少春先生的演唱缺乏余派的剛烈峭拔，略顯綿柔了 。
總體來講：“全科”而不“偏科”的李少春先生很有可能是“空前絕后”的藝術大師，今后很難再有如此奇才了 。
明揚51，個人淺見，歡迎指正，期待關注 。

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