格倫·布朗《In My Time of Dying》
他會從明信片、書中或是網上的復制品里中選定一幅藝術家的畫作后，他會把這幅作品放到電腦上，然后通過圖像處理軟件截取、扭曲、拉伸、翻轉圖像、改變圖像顏色來制造一種陌生感，以滿足自己的審美需求 。
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格倫·布朗《Daydream Nation》
盡管布朗的創作生涯中離不開“借鑒”，但他并沒有迷失自己 。在汲取其他藝術家手法特點的同時，他也融入了許多自己的特點，比如“在平面上制造刷痕”，創作出了自己的一套風格體系，讓觀賞者一眼辨認出其作品 。
他曾說過：“當我畫一幅畫的時候，雖然它是基于別人的作品，但人們永遠不會認為這幅畫是創作于18世紀或19世紀，而是屬于二十一世紀和后現代的 ?！?br />
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格倫·布朗《Shallow Deaths》
【如何界定抄襲和借鑒 設計抄襲的定義是什么】這種“借鑒”就像是站在巨人的肩膀上思考，可以把從0到1的時間縮短，而把更多的時間投入在讓作品從1長到100分 。
從上述的兩個案例當中，我們可以總結：創作往往涉及借鑒，但絕不是原作的復刻版 。
借用西方現代主義藝術家馬塞爾·杜尚的一段話：“藝術家不是造物主，沒有辦法像上帝那樣從無到有、從零到一地創造東西 。”世界上沒有真正的原創，當你決定要開始原創的時候，無需排斥參考和借鑒，但一定把握好尺度，別為了所謂的設計感而“出賣自己的靈魂” 。
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馬賽爾·杜尚
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