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什么是散文 什么是散文的最大特點

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【什么是散文 什么是散文的最大特點】作者：張杰散文在中國傳統歷史上源遠流長、底蘊豐厚 。從先秦諸子思想哲學散文到《史記》這種敘事體散文，再到《赤壁賦》《后赤壁賦》文采飛揚的千古絕唱，完成了散文文學系統話語的構建，是中國文學的根脈正宗 。近代
作者：張杰
散文在中國傳統歷史上源遠流長、底蘊豐厚 。從先秦諸子思想哲學散文到《史記》這種敘事體散文，再到《赤壁賦》《后赤壁賦》文采飛揚的千古絕唱，完成了散文文學系統話語的構建，是中國文學的根脈正宗 。
近代以來，隨著小說等虛構、想象文學的興起，散文的影響力一度減弱 。尤其是在新媒體時代，相比小說、詩歌偶爾還能走紅出圈，成為一個范圍比較大的討論場景，文學意義上的散文，成為一個比較出圈的話題幾率較小 。這或許跟散文的文體特質有關，它往往不像小說那么故事化戲劇化，影視轉化帶來的助推影響力很小，也不像詩歌靠幾個句子就能刷屏走紅 。
但是，散文依然以它的藝術魅力，吸引作家們耕耘 。1998年云南《大家》雜志推出“新散文”欄目，這一概念被響亮提出來，被視為“新散文”誕生的標志 。近30年來，有一批作家努力實踐著對散文的藝術創新，在“新散文”這個領域取得一系列卓然的成績 。
“新散文”已成長為強大的文學河流
在作家祝勇看來，“新散文”這個欄目名可能是偶然為之，卻包含了這一創作群體“新”的訴求，就是不滿于陳腐的創作觀念，以全新的理念引導散文創作 。其實在那前后，當時還算年輕的散文寫作者，已經分別出發，開始了對散文創作的求索，并逐漸匯集到“新散文”的旗下 。一大批散文集出版物亮相，比如1995年，葦岸主編了《蔚藍色天空下的黃金》 。1996年、1998年、2001年、2003年，祝勇主編了《新銳文叢》《聲音的重量》《深呼吸叢書》《新散文九人集》等散文集 。尤其是祝勇自2003年起為春風文藝出版社編輯《布老虎散文》，以及在2003年至2009年期間為春風文藝出版社編輯散文年選，都是以“新散文”的作品為主，也蔚為規模 。
近30年過去了，“新散文”褪去了當初的新銳青澀，成長為一個強大的文學流派 。2022年8月，祝勇再次以“新散文”之名，集結他自己和鐘鳴、于堅、馮秋子、寧肯、張銳鋒、蔣藍、周曉楓八位代表作家共16篇散文，推出《破冰》散文集，努力描摹“新散文”創作自發軔至青春蓬勃近30年的吉光片羽 。收入鐘鳴的作品《浮生看物變，微風燕子斜》《卡夫卡和他的動物園》，于堅的《理塘記》《塌方之地》，馮秋子的《我與現代舞》《清理》，寧肯的《天湖》《沉默的彼岸》，蔣藍的《有關警報的發聲史》《在正體字與方程式的迷宮中》，張銳鋒的《算術題》《火車》，祝勇的《吳三桂的命運過山車 》《家在云水間》，周曉楓的《鉛筆》《弄蛇人的笛聲》 。
在《破冰》序言《“新散文”何以活力不衰》中，祝勇梳理了“新散文”的方方面面 。他提到，中國散文發展到“新散文”，已經成為一種不可逆轉的時代力量，是近30年來非常重要的文學現象 ?！靶律⑽摹睘槿找婀袒纳⑽膭撟鞔蜷_了一個全新的空間，“‘新散文’不是當代散文一個無關緊要的局部，不是‘文學園地里的一朵小花’，而是近30年來最雄偉的文學建筑群，它構成了近30年來中國散文創作的主體，為中國散文重新樹立了藝術標準，尋回了它的生命活力 ?！?br /> 到今天，“新散文”的創作群體已然清晰 。祝勇梳理了它的創作者主要有：于堅、馬小淘、凸凹、王族、寧肯、玄武、馮秋子、江子、江少賓、汗漫、狄馬、杜麗、葦岸、沈念、李曉君、陳蔚文、李敬澤、張銳鋒、龐培、周曉楓、范曉波、南子、潔塵、鐘鳴、祝勇、趙柏田、趙荔紅、格致、黃一鸞、黑陶、傅菲、彭程、蔣藍、謝宗玉、韓春旭、塞壬等 。
近30年來，重要的“新散文”作品（散文集）有：葦岸《大地上的事情》、鐘鳴《城堡的寓言》、張銳鋒《世界的形象》、于堅《棕皮手記》，龐培《五種回憶》、李敬澤《青鳥故事集》、馮秋子《寸斷柔腸》、潔塵《艷與寂》、周曉楓《斑紋》、蔣藍《豹典》、格致《轉身》、黑陶《泥與焰》、王族《上帝之鞭》、塞壬《下落不明的生活》、寧肯《說吧，西藏》、祝勇《故宮的風花雪月》等 。
隨著“新散文”作家由青年步入中年，“新散文”穩健地走進成熟期，成為中國當代散文創作的主力軍 。
何為“新散文”？“新散文”有何特征？祝勇提到，“新散文”雖然以“新”命名，但卻十分重視從傳統文化中汲取營養 ?！靶律⑽摹弊骷抑?，以歷史文化傳統為主題的寫作者并不少見，只不過他們采用了全新的、有創造性的表現形式 。這些作家有：李敬澤、張銳鋒、鐘鳴、祝勇、蔣藍、趙柏田、張宏杰、王族等 。李敬澤研究《春秋》，寫成《小春秋》等系列散文 。張銳鋒寫《古戰場》《馬車的影子》《別人的宮殿》等長篇散文，“將童年的經驗引入更為寬廣的人類歷史”，“從中我們看到人的永無成熟的理性，看到人的認識的有限和虛弱”，“將久遠的歷史編織到自我的經緯之中” 。同時，“新散文”對外國文學的吸收，也不再像先鋒小說那樣饑不擇食，像彭程、凸凹等作家，對外國文學的閱讀量極大，理解也更為透徹和精致 ?？傊?，在“新散文”的世界里，文學不再僅僅是對外部文學刺激的一個回應，而是出于它自身的寫作需要 。“‘新散文’出現，僅僅是因為我們需要散文，而且，需要好的、有創造性的散文 ?！律⑽摹钌罡灿谥腥A大地，行走于華夏自然山川，跋涉于社會現實生活，在‘新散文’里，我們看得到孔子、莊子的影子，也看得到卡夫卡、博爾赫斯、曼德爾斯塔姆的影響，更看得到‘新散文’作家們復雜、迷離的主體世界 ?！弊Ｓ抡f 。

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