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對聯的基本特征

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對聯的基本特征

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傅的《論中國對聯的特點》把對聯的特點概括為五個對立統一:
唯一性和普遍性
人們普遍認為對聯是中國最獨特的文學形式 。它的獨特之處是什么？主要表現在結構和語言上 。對聯可以稱為“二元結構”風格 。標準的對聯總是由兩個對立的部分組成 。前一部分叫“聯”，也叫“句”、“對”、“眾” 。后半部分叫“底聯”，也叫“對仗”、“對仗”、“對仗” 。
這兩部分是成對的 。只有上聯或下聯，只能算半聯 。當然，很多對聯，尤其是寫的、掛的，除了上下對聯，都是橫的 。在這種對聯中，是有機的一部分 。往往是一句話概括了整個對聯，畫龍點睛或者與對聯一脈相承 。一般有四個字，也有兩個、三個、五個、七個字 。
從語言學的角度來看，對聯的語言既不是韻文語言，也不是散文語言，而是一種追求對仗和豐富性的特殊語言 。對聯這種特殊的“語言結構”方式完全是由漢語及其文字的特殊性質決定的 。這種“語言結構”的獨特性，使得對聯的創作在構思、立意、布局、設計等方面都有別于其他文學形式 。在客觀對象和內容相同的情況下，應總是試圖從兩個方面和兩個角度來觀察和描述事物，并試圖將語言“塑造”成一種二元對稱的結構 。
寄生和包容
所謂寄生，是指對聯來源于古文中的駢文和對聯 。簡而言之，就是一對平行對聯 。因此，它們可以寄生在各種風格中 。詩、詞、曲、賦、駢文，甚至散文、戲劇、小說，哪個沒有工整的對仗？但反過來，對聯的包容性極強 。它可以具有其他文體的特點，吸收其他文體的表現手法，特別是長聯和超長聯，簡直可以是中國文體手法的一大成就 。比如詩的精煉，賦的夸張，詞的長調，樂的意的清爽，散文的自由飄逸，經文的短節長韻等等 。都是兼收并蓄的創新 。
實用性和藝術性
前面說過，對聯是中國古典文學的一種，自然具有文學性和藝術性 。它們在詩詞歌賦中以前所未有的靈活性和完美性體現了漢字的語言和藝術優雅 。對聯的美在于對稱、對比、對立統一 。宋湖仔的《余音苕溪叢話》載于《傅齋漫錄》第二卷 。晏殊有一次請王琦吃飯，談到他的最后一句話:“這事你也沒辦法 ?！彼憛捤??；卮鹫f:“我以前見過顏 ?！鳖佹渤鐾猓桶堰@句絕妙的對聯寫進了浣溪沙二字 。楊慎把這種對仗稱為“一種美麗的第二語言，自然的對等” 。這就是對聯的藝術魅力 。
對聯的藝術性，可以用當代學者白先生的一副對聯來概括:對歪門邪道真實真摯，可以諷刺傳唱，堪比詩詞韻文，猶如一顆映寶玉的明珠；這個大觀歷史悠久，也很有意思 。它照亮了廳堂，照亮了山川，照亮了人，就像老樹新花一樣 。
流行與優雅
人們常說對聯雅俗共賞，這是千真萬確的 。試想，什么樣的文學形式，像對聯一樣，在文人墨客中流行，在婦孺中流行 。它不僅能進入象牙塔，還能進入既是春雪又是下巴麗人的龍牧人民？這種奇妙的統一究竟是什么？
原因是對聯是簡單、復雜、純粹、豐富的藝術 。前面說過，對聯的規則并不復雜，特別是對語言的色彩和風格，對題材和內容也沒有要求 。它們一般都很短，在社會生活中被廣泛使用 。不像其他文學形式，有優雅的面孔，他們很容易學習和理解 。只要是對的，無論語言的粗鄙，題材的大小，思想的深度，都會變成對聯 。但其他文學就不一定了 。
詩詞飄逸飄逸，如“山河一般，井黑黃狗白，白狗腫”，只能稱之為“打油詩” 。一般人都不敢要詩，怕寫打油詩 。而對聯，即使是家家寫的，逢年過節家家貼的，其實也是文學中最受歡迎的 。然而對聯有俗，有雅，有雅 。對聯規則簡單，形式純粹，但對道教和藝術來說卻是深刻而無窮的 。簡短而意味深長，一種自然的語言，非庸俗之手所能做到；長篇巨作更是繡花，宛若史詩，沒有大手是做不到的 。那些優秀的名勝古跡，會永遠發光；那些著名的哲理和格言流傳于世，永垂不朽；那些仁人志士的言行難道不是大度光明磊落，光彩照人嗎？
嚴重性
總的來說，文學藝術是嚴肅的，人們反對文學和語言的不嚴肅的創作態度 。但是對于對聯，情況就不一樣了 。對聯既嚴肅又有性 。如清光緒二十七年(1901年)，“張德智敏明凱范”，浙江平陽“智高等女?！钡拈T協；學女權，閃風”，其風格高雅嚴肅 。清朝末年，一個叫趙范的人在成都武侯祠寫了一副對聯 。這種聯系是嚴重的 。連云:能攻心，對面就消失了 。從古至今，你知道軍人不好戰；不審時度勢，寬嚴相濟 。以后你要好好想想怎么治理蜀國 。

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