2、藝術特色
這篇小說的情節十分荒誕，充滿了掠奪與欺騙 。為了搭便車，“我”向司機敬煙，司機接受了“我”的煙，卻粗暴地拒絕“我”乘車；“我”兇狠地呵斥他，他卻“笑嘻嘻地十分友好地看起我來”，而且還要“我”在車正開著時去車廂取蘋果；汽車拋錨了，司機不但不著急，反而在旁邊認真地做起了廣播體操；有人搶劫車上的蘋果，他竟然無動于衷，只對“我”被打破的鼻子感興趣；搶劫又一次發生，“我”奮不顧身地反抗，被打得“跌坐在地上”，“再也爬不起來”，司機不但不同情和幫助“我”，卻“站在遠處朝我哈哈大笑”；最后司機也參加到搶劫者行列里去，把“我”的背包也搶走了 。從表面看，這一切都是不合情理的，是荒誕的，但從藝術的角度看，這正符合現代主義文學的要求 ?，F代主義文學往往不主張作品去再現生活，而是提倡從人的心理感受出發，表現生活對人的壓抑和扭曲 。這里的故事本身僅僅是一種媒介，或者是一種象征，因此，不能用現實生活的邏輯來理解作品 。其實，這篇小說正是通過“我”第一次出門遠行的經歷，表現對生活的一種感受 。顯然，作者的指向是現實生活的荒誕與虛偽，想要凸顯的是人世之險、人性之惡，這也是余華對現實冷峻思考的結果，是作者對現實世界的真實反映 。在這里，小說的故事情節并不重要，重要的是要給讀者一種荒誕離奇的感覺 。讀者越是感到離奇、荒誕，不可思議，作者的目的也就達到了 。
西方現代派文學是反傳統的，荒誕性是其藝術特征之一 。單從這點看，《十八歲出門遠行》的現代派特點是非常明顯的 。小說通過十八歲的“我”的眼光對現實世界做了真實的反映 。尤其是看到被搶的司機不但不憤怒，不阻擋這種搶劫行為，反而“哈哈大笑”地與搶劫者共同坐在拖拉機上，而且還搶了“我”的背包 。初次閱讀作品的，一般都無法理解司機的這種行為 。其實，這里面有作者的隱喻 。這種行為表面上看起來是荒誕的，但仔細一想，這并不奇怪 。在商品經濟的大潮下，人的價值觀念和傳統的倫理道德受到了空前的撞擊，人們的是非善惡觀也發生了變化 。
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