目前被收藏于北京故宮博物院中的《韓熙載夜宴圖》描繪了一個叫韓熙載的人與一群好友會宴娛樂的情景 。宮廷家具修復專家、太和木作創始人關毅說 ， 這幅圖中可以清晰地看見“高型座椅”家具 ， 而后家具逐漸演變 ， 時至明清 ， 紅木家具登上家具歷史舞臺 ， 受經濟、文化、工藝的影響 ， 形成了風格各異的蘇作、廣作、京作等主流家具派系 。
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蘇座家具精致 ， 受歡迎 。
江南的蘇州、無錫、常熟、南通等蘇制家具出現在明代資本主義萌芽時期 。當時 ， 手工業和制造業取得了巨大的進步 ， 家具制造業蓬勃發展 。但由于地理環境的限制 ， 這些地區的木材遠不如北京、廣東豐富 ， 所以大多數工匠“惜材如金” 。在制作家具的過程中 ， 節省了原材料 ， 尤其是對于一些有價值的木材 。
“大型器具往往采用包裹的方法 ， 雜木是骨頭 ， 而硬木片是外面連著的；小塊是經過仔細考慮的 ， 用碎料拼接的構件非常常見 ， 這是對家具所用材料進行仔細計算的典型表現 ?！标P彝說 ， 每一塊木材都要反復觀察和測量 ， 木材紋理整齊美觀的部分要盡量用在表面 。這種技術雖然費時費力 ， 但可以做到“無縫” ， 保持美觀 。
當時很多江南文人都參與了家具的制作 ， 所以蘇制作的家具精致 ， 在裝飾上一般都是內斂的 ， 有節奏的 ， 充滿了人氣 。進入清代后 ， 蘇座家具也變得豐富豪華 。清代蘇作家具造型多樣 ， 雕花文化氣息濃厚 ， 制作精美 ， 打磨到位 ， 生漆 。
【宮廷家具修復專家關毅淺析紅木家具三大主流派系】寬大的家具材料笨重 。
明末清初 ， 廣州作為通商口岸 ， 大量涌入西方傳教士 ， 加強了東西方文化交流 。到了清朝中期 ， 商業機構的建筑風格大多模仿西方的建筑形式 ， 宮殿和房屋開始遵循“西式風格” ， 隨后出現了“西式熱潮” 。同時 ， 作為適合建筑裝飾的家具 ， 也逐漸形成了適應時代需求的新風格 。于是 ， 所謂的“廣式”家具以厚重的材料和厚重的體格逐漸流行起來 ， 成為當時的一種“潮流” 。
據關彝介紹 ， 由于雍正帝偏愛廣式家具粗獷大氣的制作風格 ， 雍正年間 ， 許多著名的廣東硬木家具工匠都被召集到北京工作 ， 于是內務府辦公室的“廣木所”就匯集了廣東的優秀工匠 ， 為清朝皇室打造家具工具 。據清代內務府辦公室工作檔案記載 ， 乾隆二十年間 ， 辦公室還從廣州引進家具人才 。
"與蘇作家具的精致相比 ， 廣式家具顯得更加笨重."關彝說 ， 廣式家具在構件上強調“木的一致性”和“一木” ， 在制作家具的過程中不喜歡拼接 ， 同一種木材的家具從不與其他木材混用 。
北京家具優雅、典雅、華麗、豪華 。
清朝雍正、乾隆以后 ， 國力強盛 。北京作為帝王之都 ， 長期以來投入了大量的人力物力進行修繕和建設 。其優秀的建筑、宏大的工程和嚴格的法規聞名于世 。為了滿足皇室的日常生活 ， 來自全國各地的熟練工匠聚集在這里 ， 為皇室打造家具 ， 形成了以宮廷風格為特色的京造家具 。
"左靜其實是光佐和蘇佐家具的結合體."關彝說 ， 乾隆時期 ， 由于大量珍貴木材變得越來越少 ， 巧匠們結合蘇聯式的“線條和圖案”以及寬體式的“器具尺寸”進行改良和瘦身 ， 于是優雅、華麗、奢華的“京造”家具就產生了 。
由于辦公室不遺余力 ， 物質資源豐富 ， 當時的北京家具上也出現了鑲嵌金、銀、玉、象牙、琺瑯等珍貴材料和珍貴珍品 。從裝飾圖案來看 ， 景佐家具吸收了故宮收藏的三代古青銅器和漢代石雕藝術的材料 ， 進行巧妙的裝飾 。同時 ， 根據家具造型特點的不同 ， 北京制造的家具也裝飾了各種圖案 ， 呈現出各種古色古香、靜謐優雅的皇家藝術形象 。
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