燈光、月光、柳梢似乎都成了愛情的見證 。在花前月下相會的一對情侶此時共敘衷腸 ， 他們沉浸在這美好的夜晚 ， 詞作沒有交代他們在說些什么 ， 我們也沒有必要去猜想他們在說什么 ， 在這樣美好的夜晚 ， 與心上人共敘衷腸 ， 就已經足夠了 。
詞作上片人與景交融 ， 情與景交融 ， 詞人通過對環境的描寫為我們呈現出了美好的意境 。
美好的時光總是那么匆匆 ， 很快成為記憶 。如果說上片是回憶去年元宵節的話 ， 下片就是在寫今年的元宵節了 。詞的下片 ， 詞人筆鋒一轉 ， 把主人公的情思從回憶中拉了回來 。
“今年元夜時 ， 月與燈依舊”二句 ， 又寫明了今年元宵節的環境 ?！耙琅f”兩字又把人們的思緒引向上片的描寫之中 ， 月色還是那么皎潔 ， 燈市還是那么絢麗 ， 今年的元宵節和去年的元宵節是一模一樣的 ， 而那個去年相約黃昏后的人呢？
“不見去年人 ， 淚滿春衫袖”二句 ， 這是詞中人的主旨所在 ， 也是詞中人抒情的主體 。去年相約的那個人今年不在了 ， 在茫茫人海中 ， 在元宵節的夜晚里詞中人苦苦地尋覓 ， 可是依然不見蹤影 。詞中人心情沮喪 ， 淚水奪眶而出 ， 打濕了自己的衣襟 。
“不見去年人”一句已經將尋尋覓覓 ， 不見蹤影的傷感包含了進去 ， “淚滿春衫袖”就進一步形象化了這種傷感 。
下片在今昔元宵節夜晚的對比中 ， 將物是人已非的傷之情 ， 惆悵之情抒發了出來 。而今年元宵夜的美景也變為傷感之景 ， 月光與燈光輝映的夜晚將詞中人的傷感進一步烘托出來 ， 對比愈加明顯 。
上片中月光、燈光、柳梢都成了這一對情侶愛情的見證；而下片中相同的景物 ， 相同的環境則成了詞中人形單影只的見證 。尤其是“淚滿春衫袖”一句中的“滿”字 ， 將物是人非、舊情難續的傷感之情表達得淋漓盡致 。
《生查子》寫法的藝術特點
詞中小序“元夕” ， 也叫上元節 ， 就是每年農歷正月十五的元宵節 ， 元宵節的燈會自唐代就已經成為了風俗：如唐代詩人崔液在《上元夜》一詩中就寫道：“誰家見月能閑坐？何處聞燈不看來？”唐代詩人蘇味道在《正月十五夜》詩中也寫道“火樹銀花合 ， 星橋鐵鎖開 ?！?br />
這些詩句正是寫元宵節燈會的情景 ， 蘇味道詩中的“花”正是被裝扮成節日彩燈的花燈 。元宵節不但是觀燈賞月的好時節 ， 也是戀愛中的情侶約會的良好時機 。
在燈光闌珊處的元宵節夜晚 ， 在月光燈光下情侶相約的甜蜜浪漫 ， 詞人只用了“月上柳梢頭 ， 人約黃昏后”兩句 ， 就將情侶在元宵夜約會的情景展現了出來 。
“月上柳梢頭”是在寫一個溫馨浪漫的夜晚 ， 而“人約黃昏后”一句中 ， 約會的情侶只是觀花燈去了嗎？上片的結句如水窮云起 ， 言有盡而意無窮 ， 結句的詞意也給讀者留下了美好的遐想和無盡的回味 。
這一種寫法像極了《詩經·陳風·月出》中“月出皎兮 ， 佼人僚兮”所營造出的氛圍 。情侶約會的甜情蜜意是溢于言表的 ， 這也在情侶心中會留下美好而又難忘的回憶 。
《生查子·元夕》上片寫去年 ， 下片寫今年 ， 元夜、燈光、月亮、人等字面互相關照 。兩片文義并列 ， 但詞意稍有變化 。
詩歌重疊方式運用于全章的 ， 在《詩經·國風》中比比皆是 ， 每章字句大同小異 ， 或易詞申意 ， 或重章疊句 ， 如《鄭風·褰裳》：
子惠思我 ， 褰裳涉溱 。子不我思 ， 豈無他人？狂童之狂也且！子惠思我 ， 褰裳涉洧 。子不我思 ， 豈無他士？狂童之狂也且！
文義循序遞進、回旋往復的音節對于簡樸的歌詞有增強表情的功用 。
“雙調”的詞有重頭與換頭的分別；“重頭”的詞中上下片字句調式完全相同 ?！渡樽印肪蛯儆凇爸仡^”詞 。詞人歐陽修根據歌詞的特點采取文義并列的分片結構 ， 就形成了章節的重復 ， 歌詞反復一遍 ， 詞意也有回旋往復的韻致 。
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