隨著節目的推進，詹雯婷和音樂伙伴張遠組成的“飛鳥組合”合作默契，兩人共同創造的精彩舞臺獲得極高的網絡討論度 。最后一次錄制的兩個舞臺《焚風》和《青鳥》，詹雯婷印象尤為深刻，舞美效果令她沉浸其中，樂隊編曲層層堆疊，她盡興演唱，唱到最后有種“把心掏出來”的感覺 。音樂結束的瞬間，她覺得“終于做到了” 。
感覺自己
“好像是從西域來的一部分”
2021年底，詹雯婷推出第二張個人專輯《Faye詹雯婷 在云彩上跳舞 嘰嘰喳喳》，在去年獲得了金曲獎四項大獎的入圍肯定 。這一長串的專輯名稱，來自“詹雯婷”三個字本義的拆解，某種程度上才是她真正的同名專輯 。
作為整張專輯的制作人和唱作者，詹雯婷大膽嫁接實驗電子和世界音樂，跳脫流行音樂的框架，用意想不到的旋律走向和奇異聲響，構筑起一片奇幻而遼闊的西域圖景 。歌詞意境也將這份奇幻感和遼闊感貫徹專輯始終，似有神秘的西域女子搖鈴而來，在蒼茫的大漠中融化冰雪、焚化烈風、熬煮流沙、歌詠愛……
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詹雯婷對西域風格的情有獨鐘，從以前飛兒樂團的作品就可以找到跡象，《千年之戀》《月牙灣》充滿西域風情，這樣的風格在當時的華語流行歌曲中獨樹一幟 。但她自己也說不上來為什么喜歡，只感覺自己“好像是從那里來的一部分”，“明明我是在臺北長大，但自從我第一次去了新疆，就覺得跟那里產生了聯結 。”
詹雯婷先后去過6次新疆，最震撼的還是2005年第一次去的時候 。她看到完全不同于現代都市的遼闊風光，動物比人還多，空氣的味道也不同于城市；在那里生活的人們善良純粹，過著簡單原始的生活，會對去到那里的攝制團隊和車子感到好奇；對人毫無防備之心的孩子，有一雙清澈明亮的眼睛 。這一切在詹雯婷的心中都是珍貴的寶藏 。
“他們有著非常深厚的文化底蘊和令人向往的生活狀態，不是我能從大眾媒體上直接感受到的 ?！绷钫馋╂寐愿羞z憾的是，她至今還沒有去過北疆，她期待今年能空出時間去北疆旅行，“或是如果新疆有任何的主辦單位來邀請我，我會加碼奉陪！”說到這里，她爽朗地大笑起來 。
西域的見聞，加上從小喜歡聽的世界音樂，都成為了詹雯婷日后建構個人音樂風格的重要養分 。對她而言，音樂創作有著多重意義，既是個人經歷和內心感受的承載，更是創造想象世界、滿足創造欲望的途徑 。
“我覺得人生有些開心或痛苦不足為外人道，我會放進創作里的經歷，都是我覺得值得讓大家仔細檢視、沉浸的事情 。但有的時候，我就是純粹創造一個沒有去過的地方，或是現實中根本不存在的世界，帶著大家出去玩 。”
“神仙打架”恍若隔世
在去年以前，詹雯婷更為人熟知的是“Faye（飛）”這個名字，她和她曾擔任主唱的飛兒樂團，留下了許多為人津津樂道的傳奇色彩和標簽 。
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2004年，華語樂壇“諸神之戰”正酣，周杰倫、林俊杰、五月天、S.H.E、蔡依林、張韶涵、王心凌、梁靜茹等各路“神仙”，都在這一年推出了歌手生涯的代表作 。而彼時還是新人的飛兒樂團，以熱播偶像劇《斗魚》的片尾曲《Lydia》橫空出世，在不見其人、先聽其聲的情況下，火遍亞洲；其后推出的首張專輯《F.I.R》，當時更是在全亞洲斬獲超過一百萬張的銷量，成績僅次于周杰倫 。
如今時過境遷，即使是參與締造盛事的“神仙”本人，再回看當年也覺得“恍若隔世” ?！罢娴母杏X像是上一輩子的事情，我覺得很幸運能在其中留下一點足跡 。但你說‘神仙’，其實很多都是天時地利人和 ?！?br /> 在詹雯婷看來，并非那個時代的音樂和人有多么“神仙”，只是在那個只有實體唱片的年代，大家會非常珍惜“那一片薄薄的CD里的聲音” 。而如今大家慣用流媒體，資訊和音樂都變得觸手可及，便也再難以沉浸其中 。“現在一樣有很多很棒的作品和音樂人，只是當時那個時代能夠輻射出來的程度不一樣，要謝謝那個時代 。”
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那個時代確已一去不復返 。2018年，當詹雯婷以個人身份重新出發再闖樂壇時，流媒體已徹底取代實體唱片成為音樂傳播的主要途徑 。而作為身披實體唱片時代榮光的歌手，詹雯婷在流媒體時代第二次“出道”，面對的聽眾變得分眾而多元，“大家活在不一樣的平行時空，每個人建筑出來的回憶和青春都是不一樣的，所以也許就不會再有一整片‘時代的眼淚’這種事情 ?！?/p>
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