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日本音樂人三夜 日本音樂人( 二 )

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《云之彼端，約定的地方》2004年

日本音樂人三夜 日本音樂人

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《云之彼端，約定的地方》
為長片《云之彼端，約定的地方》作曲時，天門根據新海誠的要求加入了小提琴元素，但這并不是他擅長的領域 。天門覺得如果自己不能將樂曲中的樂句演奏出來，就無法完成配樂 。所以他在配樂中避開了快節奏的樂句，盡量使用舒緩的旋律，還請到了會拉小提琴的音樂導演來幫忙確認小提琴的演奏樂句 。
有歌迷聽過覺得，這些旋律就是男主和女主的共鳴，“聽得越發心顫” ?！暗狞S昏配上少年少女的背影，仿佛能讓人聞到暖暖的青春的味道，穿插在其中的低沉的管弦樂讓人安心，實在是非常棒的一首曲子 ?！?br /> 《秒速5厘米》2007年
日本音樂人三夜 日本音樂人

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《秒速5厘米》
作為中國影迷最喜歡的新海誠電影之一，《秒速5厘米》的音樂也是由天門創作 。電影由三個短篇故事組成，分別貫穿了一對青梅竹馬的戀人的成長，原本思念彼此的兩人卻因為踏入社會后彼此分離，再相遇時一切都已物是人非 。新海誠的唯美畫風和對青春的表達在這部作品中達到了相當的高度 。
以音樂形式表達對已逝去的過往的思念，明確的演繹出傷感氛圍，成為了天門創作的主題 。為了呈現出懷舊氛圍和淡淡的憂傷，他大量使用了主題曲《One More Time,One More Chance》的旋律，讓新海誠導演的感性與主題曲所表達的情感在作品中顯現出高度的融合感 。并且注意盡量減少樂器的種類，*** 簡潔的音樂 。
青春年少和治愈感是新海誠作品中的重要元素表達，天門覺得鋼琴的旋律更能營造出傷感的氛圍，所以在作品中特別注重簡潔的表達，盡量避免使用鋼琴以外的樂曲 ?！耙魳繁旧碜钪匾囊膊⒎切芍畯碗s，而是容易給人留下印象 ?！?br /> 《追逐繁星的孩子》2011年
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《追逐繁星的孩子》
對于這部電影，熊木杏里有著自己的理解：“當我們變成大人，想要妥協、退讓甚至放棄的時候也會隨之增多，逐漸無法按照自己的想法坦率的生活 。有時或許還會冒出一些扭曲的情緒 。我想新海誠導演一定是想通過心中坦率的明日菜，向大家傳遞一種‘生命的氣息’，讓人學會肯定喜悅、痛苦、恐懼和生命本身 。”
與平時的演唱相比，由于這首歌是依托于新海誠的故事而創作的，所以唱起《Hello Goodbye & Hello》這首歌，熊木總會將它與《追逐繁星的孩子》關聯起來 ?！氨绕鹞易约旱膬刃那榫w，這首歌的感覺更像是在通過明日菜這個角色向大家發聲 。為其他動漫作品唱的歌也同樣是從作品中主人公的心情出發而唱 。在這種情況下唱的歌，所表達的并非100%都是自己的心情，而是代入了某個角色的心情 ?！彼Ｍ牨娔軌蛟诟柚信c自己的內心真誠相對，在聽歌時會有與她對話交談的感覺 ?！叭绻蠹夷茉诟柚新牭轿宜v述的內心故事，就更好不過了 ?！?br /> 熊木最喜歡的是片尾，瞬在那一幕大喊“活著的人才是最重要的”，讓熊木感動到流淚 。她覺得那句話既是請求，也飽含著希望 。
對話天門、熊木杏里
新京報：在游戲跟電影音樂之后，你是否考慮嘗試真人電影配樂？如果跟中國導演合作配樂，你會選擇誰？
天門：我現在依舊對真人影視抱有興趣，希望有機會能為真人影視作品 *** 配樂 。我很喜歡中國功夫類的電影，如果有機會，可能也是我的奢望吧，希望能與王家衛導演合作 。
新京報：對之一次了解你作品的樂迷，你會怎樣向他們推薦自己的作品？
天門：如果是先通過音樂認識我的聽眾，希望各位也能去看看影像作品 。畢竟這些音樂是依托于影像而完成的作品 。看過影像作品的聽眾如果能通過音樂回想起相應的情景片段，我會感到非常開心 。能讓聽眾從中聯想到與實際生活中的瞬間或回憶重合的畫面，這對于樂曲的作者而言是一種喜悅 。
新京報：很多人都說你的聲音是清新治愈系，想要表達青春年少、突出清澈透明感，除了你原本的音色，還有哪些演唱技巧？
熊木杏里：這個問題有些難 。（笑） 。我覺得弦樂器的聲音或許能很好地表達那種青春年少感 。這首歌中也使用了弦樂器，我覺得弦樂那種兼具宏大和纖細感的特征非常適合表達內心的旋律 。
新京報：你喜歡的中國音樂人有哪些？

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