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10部偉大的羅馬尼亞新浪潮電影 羅馬尼亞老電影( 二 )

電影羅馬尼亞新浪潮



18歲的西爾維烏即將從被關了四年的青少年犯罪機構釋放，對他即將獲得自由的任何喜悅都被對他有限前景的絕望和焦慮所破壞 。他的母親是在富裕的歐洲國家打工的移民，她的情感缺失給她留下了痛苦的空虛，她的短暫露面只會讓她更加痛苦 。
一個見習的社會工作者在西爾維烏的內心深處激發了一些東西，即使她的不可控性更加劇了他的焦慮 。本片采用了非專業人員、手持攝影機和真實的勞教所環境，以實現其粗糙的、赤裸裸的自然主義 。

《圣誕節后的星期二》(2010)
導演：杜拉·蒙泰安
在新浪潮電影中，當家庭在危機中搖搖晃晃時，質疑自己身份的男性經常出現 。拉杜·裘德在《絕望老爸》(2012)中精彩地探討了家庭功能障礙 。杜拉·蒙泰安的《圣誕節后的星期二》對婚姻(和中年)危機進行了敏銳的觀察 。

銀行家保羅必須在繼續與妻子和他們九歲的孩子同居和公開與20多歲的牙科技師的婚外情之間做出選擇 。這是一種抵制道德說教的自然主義 。它也沒有美化不忠，毫不留情地描繪了保羅在某種程度上愚蠢地創造的情感后果的全部嚴重性 。
羅馬尼亞向自由市場資本主義的過渡，承諾多于兌現，使公民對自由的意義和實現個人價值的最佳途徑產生疑問 。在國內上演經過考驗的價值觀鬧劇，是疏導這種更廣泛焦慮的一種手段 。

《破曉時分》(2010)
導演：克利斯提·普優
許多人認為，克利斯提·普優是新浪潮的發燒友，他在2001年拍攝了一部關于可疑私營企業的曲折公路電影《無命錢》，在2005年拍攝的黑色喜劇《無醫可靠》中講述了一個脾氣暴躁的公民被輾轉于多家醫院之間的故事 。普優筆下的人物往往會出問題，一方面是系統的無能，另一方面是荒謬命運無情的命運 。

他的代表作《破曉時分》顯示出一種趨勢，這種趨勢將在他的職業生涯中延續下去，他開始轉向對異化、暴力和死亡的存在主義思考，與俄羅斯思想家索洛維約夫和陀思妥耶夫斯基的風格類似 。
人們為什么要殺人？維奧雷爾的行為既有平庸的邏輯，又有深刻的神秘感，他是一名布加勒斯特的工程師，他在努力接受自己剛剛離婚的事實，離婚后精神崩潰并犯下了謀殺罪 。這是對處于崩潰中的男子氣概的描述，也是對遠比我們被灌輸的信念更脆弱的社會準則的描述 。

《尼古拉·齊奧塞斯庫的自傳》(2010)
導演：安德烈·烏日克
共產主義獨裁者尼古拉·齊奧塞斯庫統治了羅馬尼亞近四分之一個世紀，1989年他被推翻并與他的妻子埃琳娜一起被處決 。這是一個許多公民希望能夠忘記的時代，其特點是殘酷的政治壓迫和艱苦的生活 。

新浪潮電影人一直堅持認為，不應該忘記它的恐怖，也不應該聽信官方的說法 。當其他導演講述國家宣傳所掩蓋的日?，F實時，實景拍攝的紀錄片導演安德烈·烏日克轉向了檔案，從一千多個小時的現有材料中挑選出《尼古拉·齊奧塞斯庫的自傳》，為這對強大的夫婦塑造了一幅絕非諂媚的肖像 。
他的這一宏偉的反抗作品指導我們在哪里以及如何去看，表明魔鬼就在細節中，對于那些愿意看到它的人來說，真相是不可抗拒的 。

《孩童姿勢》(2013)
導演：卡林·皮特·內策爾
卡林·皮特·內策爾憑借《孩童姿勢》贏得了柏林電影節的最高獎項金熊獎，表明全球對新浪潮中關于社會失敗的尖銳諷刺的興趣在2010年代并沒有減弱 。影片的背景是當代的布加勒斯特，在那里，對精英和有關系的人來說，一切都可以商量，疏忽只是一個可以繞過或掩蓋的小插曲而已 。

可怕專橫的母親和醫生的妻子科內莉亞堅持認為沒有什么能阻擋她嬌生慣養的兒子巴布過上迷人的生活，甚至他喝了幾杯酒后開著奧迪撞死了一個孩子 。
以賄賂為特征、幾乎不涉及道德規范的腐敗、錯綜復雜的權力體系開始運轉 。科內莉亞讓律師和醫生在新的資金和舊的方法的恐怖表演中隱藏或掩蓋證據 。

《不要碰我》(2018)
導演：阿迪娜·平蒂列
阿迪娜·平蒂列的首部電影《不要碰我》在柏林獲得金熊獎時幾乎引起了丑聞 。一些人不知道如何吸收這樣一部超出他們舒適區的電影，另一些人則歡迎它的情感風險和激進精神 。大家一致認為，這與近年來主導羅馬尼亞電影的以家庭沖突為主題的男性電影截然不同 。

它融合了紀錄片和小說，與其說是一部戲劇，不如說是一個實驗空間——一個治療實驗室 。勞拉·本森扮演的女性試圖通過咨詢家里的其他人來擺脫被觸碰的不適，從慕尼黑的變性人到患有脊髓性肌肉萎縮癥的已婚男子 。

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