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復原失傳的唐代制筆技藝 李小平制筆( 二 )

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在古代，毛筆是文人的專屬品，毛筆技藝是家族傳承，是容易獲得尊重的職業 。同時，生產者和學者有非常直接的溝通，可以發展 。后來生意興隆，逐漸商業化，大規模的毛筆作坊開始出現 。行業形成了精細的分工，產生了不需要學習書法的單一生產者，毛筆制作進入了程式化的狀態 。
要做出好的毛筆，需要制作者有書寫的實踐和傳統文化的相關知識 。比如，如果只是作為傳統手工業傳承下來，那么在傳承的過程中，很多重要的信息都丟失了，流于形式，毛筆的制作和使用就變得脫節了 。
商業化時代，傳統手工藝被直接扔進市場，以價格競爭的方式求生存 。傳統手工藝的面貌更加模糊，每個人都有自己的看法，但都無法認同 ?！坝袝r候想想，我覺得這是一個相當糟糕的時期 ?！笔撬麑@個行業深深的熱愛讓他有了擔當 。
作為一個處于傳統制刷行業頂端的工匠，他對制刷行業有很多思考和行動 。
他一直在思考，如何讓傳統工藝適應當代人的生活節奏，讓傳統工藝更具普世價值 。他做了許多嘗試來做這件事 。建立毛筆工作室進行常態展示，吸引年輕人學習毛筆制作，解決傳承問題 。建立書畫工作室，培訓員工，提高員工素質 。
開設“文港讀書會”，營造學習氛圍 。與“中國美術學院社會實踐基地”對接，塑造行業形象 。參與高校教學，在線授課，傳播刷文化；組織“五位一體”文研雅集，推動筆墨紙硯相關專家交叉研究 。聚集當地年輕人討論行業發展趨勢，研究文創模式等等 。很難舉一個我們做過的事情的例子 。
在這條路上，他坦蕩蕩，少走彎路 。以前的想法是傾其所有，把毛筆做得漂亮，成為奢侈品，這樣才能代代相傳 。想了想，發現意義不大，必然會讓畫筆離這個時代越來越遠 。
所以他提到了日本的民間藝術運動，柳宗悅試圖把高層次的審美落地，讓普通人也能欣賞，得到了不錯的效果 。我國有許多傳統手工藝品，不應該把它們束之高閣 。我們應該放低姿態，提高素質，主動普及，以現代人看得懂的形式走進普通人，讓畫筆成為我們日常生活的一部分 。因此，毛筆行業的創新迫在眉睫 。要從寫作實踐中樹立典范，以全新的面貌面對市場，從而延續毛筆的傳統 。
從自學到深入了解文化，李小平一直在走進傳統的深處 。

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