選角上劇版《紅高粱》沒那么費勁，一下就圈定了周迅，鄭小龍還曾特別約周迅出來吃飯，那一天兩人聊著聊著隨性的“周女士”竟然舒服自然地躺下了，就像在家見朋友一樣繼續和劇組的人聊天 。
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也正是周迅這意外地“一躺”，讓鄭小龍覺得“這就是個活生生的九兒啊，隨性率真，敢愛敢恨，她看著你的時候就似乎有一種內心的力量在吸引著你，簡直是神似！”
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在拍攝上，劇組“壓力山大”也因此更是用心至極 。 別人拍戲是趕主角的檔期，而《紅高粱》要趕的是高粱的“檔期”：我們公司7月才定下接拍這部戲，9月就要開機，高粱不等人，所以籌備期非常短，只有一個多月 。 ”
時間段任務重，劇組也從沒想過粗制濫造，為了神還原歷史地域人文風貌，各部門每天都會提前查閱大量資料，為了效果劇組也把原本50名置景工人的配置，一口氣增加到300多人，只為關鍵時刻“不拉跨” 。
殺青那一天莫言還曾親筆題寫片名，與當年對鞏俐的“不期待”不同，莫言稱贊周迅是集仙氣、鬼氣、靈氣、人氣于一身的好演員 。
從姜文鞏俐，到周迅朱亞文，《紅高粱》依舊是濃烈的色彩、豪放的風格，三十九歲的“迅哥”演起十七歲的“九兒”那股子水靈勁兒還是能讓人想到《大明宮詞》和《橘子紅了》的純真年代 。
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看過周迅在《紅高粱》中飾演的九兒，再和鞏俐版的一比，其實差距就出來了！
而且相比之下，電影版那種膠片帶來的模糊年代感，膚色黝黑沒有精致妝容的鞏俐，反倒為作品增添了一種特別的時代味道和“野性鴻蒙”的力量，是一種和原著更為契合的自然蓬勃的氣質 。
影片中那濃烈純粹的紅，紅如眼底充的血，是一種擊穿靈魂的熾烈和浪漫，這份“血色的浪漫”中是血性，也是血與性的融合 。
這紅也是在不斷變化的，那紅里有力量有純真有不屈的抗爭，也有壓抑傷痛和無奈的悲哀 。
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“妹妹你大膽地往前走”，漢子們原生態吟唱的“酒神曲”，一聲聲唱得人瞬間破防，沒有一個片段是造作的 。
“九兒”與于占鰲的感情，更接近一種本能的原始沖動，沒有太多的柔情似水，沒有被“瓊瑤味”裹挾的矯揉 。
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每一個瞬間中呈現的，都是真實、果敢、大膽的，一個實實在在卻世間獨一無二的“鄉土中國” 。
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三十年后，鞏俐已經是“鞏皇”，莫言已經從三十歲的文藝青年，成為六十幾歲還拿了諾獎的資深文豪，在文壇上的地位與口碑卻已從當年的“激活歷史”，走向“莫言批判”的另一個極端 。
張藝謀，拍出過《菊豆》、《活著》，也放過讓人拍案驚奇的“三槍”，年近70依然活躍于“懸崖之上”，保持著過午不食的自律，依然充滿對作品和生活的旺盛創造力，關于他和“外星人”的事依然是個“未解之謎” 。
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盡管當年由張藝謀和《紅高粱》所締造的“民俗奇觀”，已經逐漸走向冷卻，關于張藝謀這樣一批導演，莫言這樣一批作家，他們究竟是歷史的記錄者與呈現者，還是討好、媚外的“工具人”的爭論一直不休 。
但我們不能否認的是，《紅高粱家族》與《紅高粱》，代表著一個極度自由、熱情、開化的時代，那個時候我們說話直來直往，沒有滿屏縮寫的“高情商”趣味，不必害怕鍵盤俠，也不知“404”為何物 。
你可以講紅，講任何一種紅，熱烈的紅，諷刺的紅，暗淡現實的紅……關于紅的審美是千變萬化的，而不是單一刻板的 。
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