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檀香木盆景的種植方法 種植盆景的方法( 三 )

生活百科盆景


盆景的制作方法
(1)操作手藝
在樹樁盆景的制作包括培育過程中，經常交互換用各種手藝，如劈、鑿、雕、刻、撕、磨、碰、蝕、染、灼等，每種手藝所用的工具和做法各有不同 。
①劈：用利器，大儀闊斧地劈斬樹干等處需要加工部位或將主干對劈剖開，造成傷變是塑造古枯樹樁的一種加工手段，但會留下儀斧痕跡及傷面刻板的弊病 。
②鑿：用木工鋼鑿刻鑿干、枝至合適深度(寬度、長度)及起伏凹凸等變化 。處理不當人為刻痕明顯 。
③雕：用雕刻儀雕鏤木質部，使不盡如人意處更自然合理 。
④刻：刻與雕內容相似，技法各一，用刻儀精雕細刻進一步塑造樹木枝干，符合自然法式，有古枯之意，特別皮層傷口四周刻平利于愈合 。
⑤撕：用手虎鉗撕塑造部的樹皮或木質部纖維，使枝干蒼勁自然 。
⑥磨：用手工、機械等打磨加工面的人工火氣之處，使其傷面自然流暢、狀若天成 。
⑦碰：在表皮處用錘等鈍器磕碰，作物理刺激形成傷變，以后愈傷后會形成“樹瘤疙瘩”，使樹干古樸奇特 。
⑧蝕：用酸等化學處理法加工刻鑿的木質部，求得加工面的自然老化(防止沾污樹皮、滴入土中) 。
⑨染：用顏料、硫橫等涂刷裸露的枝干(去掉樹皮露出木質部處)，使其古樸自然，
狀如多年枯干(枝)、白枝，與才削皮木質部的質感明顯不同 。
⑩灼：用電烙鐵烙燙木質部(經雕刻過的部位)，造成深淺色彩之變，及模仿雷擊、火燒造成的古貌，使雕刻自然之面更拙樸(雕琢面雖處理自然，但顏色一致，經灼燒后更趨自然) 。
要制作一盆好盆景，重要的因素是材料及對材料的認識與理解，對材料的技法處理 。盆景的創作就是想與做的全過程，想就是構思，做就是制作，是實施技法過程，采用技法手段達到構思所設想的形態、韻味，也就完成了創作過程 。
未做意在先，構思在前做在后，在制作中進一步完善構思 。下面著重從技法上介紹造型過程 。
(2)選材
各種樹木的不同生長年份、生長環境差異會形成它們各自的外形特點及固有的格調情趣 。
一般而言，中型樹樁材料十分難選，因為它不像小型、微型盆景“以小勝大”，可塑性大，可隨意改造;又不像老樁(大樁)盆景，只取其形及意的“老、大、古、蒼”材料，僅需局部改造 。中型樹樁在兩者之間，比老(大)樹樁在外形上顯得欠缺，比小樹樁難以造型，尤其反映在主干造型的難度上 。
選材有兩種情況 。第一，制作者先有一個基本構思，然后去物色材料，冷靜地在眾多材料中挑選，覺得符合設想條件者便可入選 。此法稱依題選材，即針對性選材 。
第二種情況是根據手頭已掌握的材料，或無意之中覓得理想之材，分析適宜何種造型，應用平時積累的經驗因材施藝，此屬即興發揮 。
一般對制作孤賞性盆景材料的要求較高 。因為孤賞樹獨立地存在于盆內，毫無陪襯，沒有遮蓋，稍有不慎會影響審美效果 。而綜合性觀賞盆景是有多種因素組織成景的，是構成整個畫面的一個整體，各種材料之間可以相互取長補短，隱掩不足 。
因此，選作孤賞性盆景的材料，其樹樁從根、干、枝、葉等都要仔細審核 。根，不但要隆露盤虬，而且要蒼勁有力，有扎根大地，搖撼不動的意境 。干，上下粗細要刀稱，既粗壯又顯蒼古，包括了樹干上皮層的折皺、節巴的老態，甚至木質部枯朽裸露，作為歲月的刻痕;還要考慮能否彎曲作勢，這是制作盆景的關鍵所在 。有時主干不易彎曲，可以改變種植角
度 。對于側枝的排列、數量、相互關系及長短粗細、對比關系等亦要統盤考慮 。組成樹樁的骨骼是樹干與側枝，而血肉之軀?？啃≈?、葉片的結合與變化 。另外，材料的原始高度及造型后得到的高度，即技法處理中樹干的彎曲或修剪截干后的最終高度，這兩種高度之比和盆內空間關系是否融洽，材料的長勢是否旺盛，須根生長情況如何，都是選材要素 。
中型盆景最好選用經過盆栽的材料，造型手術后有一個適應過程，如果是野生或地栽掘取者，缺少盆栽的過渡階段，經造型上盆，損傷較大，比盆栽者難于適應，影響生長，影響成活 。有的中型樹樁看起來還算老節，實際生長勢在衰變，一旦造型修剪、移植后難以恢復、滯僵不盛，“未老先衰”，這是材料的一種弊病，選材時要注意 。
組景布局時要采用多棵材料，除了考慮上述條件還要注意相互合理的配合與對比關系，樹木數量越多對比關系越復雜，更要認真選擇，務使賓主之間和主題協調呼應，不要單純認為樹多可以相互彌補各自的不足，而忽視相互間的各種有機聯系 。材料也有正背之分，制作時不能強求原來的向陽面為正面，應該尋找它的最佳角度，包括根、干、枝、頂的全面考察，結合未來形態的上下、正背關系來決定新的造型觀賞面 。

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