這種劇本的確難寫，首先在撰稿時，就得注意言簡意賅，“要控制時長，要不然觀眾會跑，有時候還得刪” 。其次，寫稿子的時候選材也得小心，不能寫太獵奇的，也不能寫太普通的，更不能寫妨礙公序良俗的，比如“酒后不知情發生性行為這種劇情” 。再次，一個故事分成了四塊，“整合容易，分裂難”，小毛一個人要在四種不同人格中穿梭跳躍，代入角色的性格，推敲角色的用詞，揣摩角色的表達方式，就像自導自演了一出只有自己知道真相的“羅生門” 。
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《羅生門》這部電影的結構，其實就是很多劇本殺劇本所參照的對象 。
當劇本寫完之時，小毛的工作還沒有結束 。因為媒介的原因，小毛出產的每個劇本都有專門的配音演員負責配音，小毛有時還需要對配音演員的表演進行設計，與團隊成員一起最大程度地還原她想講述的故事 。
辛辛苦苦一趟下來，小毛說收入真的只能用微薄來形容 。從大綱到完稿，細細算下來只不過千元不到的報酬 。如果按照時薪來算，恐怕奶茶店的員工賺得都比她多，小毛之所以還在做這份工作，對于懸疑推理故事的熱愛占了很大一部分，特別是當人們在她寫的劇本底下爭論時，她會覺得快樂，認為人們欣賞到了她的智慧 。她同時也能看到作為劇本殺編劇的未來，她告訴我，五一回老家時，她媽媽突然問她：“啥叫劇本殺？” 原因是她家旁邊的一個門市改成劇本殺店了 。與此同時，她也接到了參與一個坐落在一線城市的劇本殺綜合體的工作邀約 。小毛“深深地感覺到了劇本殺浪潮的蔓延” 。
小毛在采訪結尾告訴我，“說一千，道一萬，人類永遠需要故事，而劇本殺只是一種講故事的方式” 。
“做發行，
最重要的是眼力勁兒 ?！?/b>
大劉又將一個劇本打回去了 。他的身份是一家劇本殺公司的發行人員，他不光需要把控每一個劇本的各個流通渠道，還要需要“讀本”，這樣在介紹時，就告訴買家們這個劇本到底說了一個什么故事 。也順便對劇本做做初審，確保劇本沒有大的紕漏，“一個羊也是放，兩個羊也是趕”，大劉這樣想著 。
作為在一線城市有幾套房的“土著”，大劉認為他上班純粹圖一個快樂，并非有什么實質性的經濟需求，反而是因為在家太閑了，想出來看看，也找點事做 。正好這家文化公司有著大劉一位親戚的股份，他也沒細想就來上班，“反正這是公司的新業務，大家都沒經驗，我做不好也沒事 。”
那就來吧，大劉翻開了第一份編劇交來的作業，他讀了一遍，感覺自己好像沒讀懂，一下喬裝打扮，一下時間穿梭，一下機器人的，讀了半天他也沒明白這個劇本到底說了一件啥事兒，他本來邏輯能力就不算好，只能用笨辦法，拿出紙和筆，在一張A4紙上將線索列出來，找出矛盾點來推推 。幾個交叉下來，他發現線索“打架”了，這個劇本出現了邏輯問題 。第一個本就出現了邏輯問題，大劉不認為這是一個好的開頭 。
事實也證明了這一點，他收上來的本子里有不少都有邏輯硬傷，不過隨著工作時間的增加，大劉現在“捉蟲”的效率明顯提高了不少 。用他的話來說，“一個幾萬字的本兒，濾干凈’水’其實就只有那么一些字要仔細琢磨，線條清晰了，事情的原委也就清楚了 。”
劇本的嚴謹是最起碼的標準，他會將那些沒多大紕漏的劇本交給負責審閱劇本的同事，讓他們進行下一步的判斷 。他更多的是需要和下游的店主們賣出手上的故事 。線下的實體展會與線上的朋友圈經營都需要人操持，在線下劇本殺店井噴的今時今日，“渠道為王”四個字顯得格外耀眼 。大劉還記得最初接觸項目時，都是店主看他朋友圈直接來詢貨，三言兩語便談成了一筆生意 。但今時不同往日，要想將手上的劇本發行出去，現在也需要主動出擊，去和劇本殺店主們聊聊需求，看看最近是古風本好走，還是情感本正旺 。
在劇本打磨的同時，大劉也需要開始準備其它的工作，找印刷、談設計、找推廣，當中的對接與周旋在大劉看來瑣碎而費時，每一個步驟都需要對內和對外溝通才能確定，一個稍微上得了臺面的劇本從最開始籌劃到做出樣品來，前后兩個月的時間是跑不掉的 。當出了樣本之后，大劉會邀請一些朋友，進行試玩，收集反饋 。當中再修修改改，縫縫補補，又是一個月的時間 。
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