與張大千離婚后 ， 找到了真愛 ， 敢于愛恨情仇 。
最迷戀李秋君的是張大千沒結過婚 。
也是張大千永遠的紅顏知己 。
最年輕的春紅 ，
這個15歲的韓國藝伎 ， 美麗可愛 ， 深受張大千的喜愛 。
感謝這個可愛的女人的照顧 ， 也是在韓國巡演的時候 。
畢竟是兩個來自世界各地的人 ， 小女孩已經找到了自己喜歡的目的地 。
最能干的楊 ， 張大千的第三任妻子 ，
她是一個美麗的、有個性的、備受贊賞的鼓手 ， 她的手甚至比文字還美 。
張大千被吸引 ， 要求做手模 。
多次嘗試都失敗了 ， 北平的淪陷成就了他們的愛情 。
她也是張大千四房妻子中最獨立 ， 最有能力的一個 。
最小的徐永娟 ，
這個和張大千女兒同齡的妻子陪伴了他的余生 。
周游世界 ， 宣傳中國藝術的歲月 ， 直到他去世 。
部分張大千撤軍
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夏日山居圖
臨摹古畫的典范
張大千被譽為“臨摹世界名畫的畫家” 。
《夏日山居圖》原著是王蒙的傳世之作 。
但張大千的《夏日山居圖》是他在定海三月(1947年)寫的 。
大千為了自己 ， 在樹上涂了赭色 ，
赭石是大千在王蒙面前作畫時常用的方法 。
作為附近的臨泉收藏地圖 ，
本來也是水墨畫 ， 樹上加了赭石 ， 都有清新脫俗的效果 。
也可以看出 ， 大千雖然“古” ， 但并沒有拘泥于古代的法律 。
這種景觀布局基本忠于王蒙的原著 ，
采用崇高與深遠相結合的工筆構圖 ，
保留了原作的恢弘氣勢和寧靜、幽靜、宜居、可游的氛圍 。
得到王蒙山水畫的藝術精髓 。
整個畫面的結構復雜而飽滿 ， 在密集中依然透露著靈動的魅力 。
畫長松山 ， 氣勢 ，
山頂有許多明礬頭 ， 山腳下的松林郁郁蔥蔥 ， 密密麻麻 。
在山腳下 ， 房子半露在外面 ， 隱士們玩得很開心 。
大千特別選用易著墨的舊紙 ， 書寫細致而密 ， 設色淡潤 。
為大千努力過的作品 。
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女神撒花
揭秘大千和韓國女孩的秘密
這幅畫《仙女散花》描繪了一個穿著美麗長袍的仙女 ， 手里拿著蓮花花瓣 ， 還有《仙女散花》 。
畫中人物天氣平和寧靜 ， 造型優雅 ， 線條運用流暢 。
轉折點有力而有節奏 ，
整部作品展現了唐代的氣質 ，
鄭大千自題“仿唐壁畫畫風”的意思是 。
根據傳說 ， 這幅畫中的女神
是根據與大千相識相戀的韓國女孩遲春紅的長相改編的 。
在他的題畫詩中 ， 有一句“畫非虛非真” ，
為了說明畫中的人物不是虛幻的 ， 也不是真正的女神 。
這個早在1927年就認識的藝伎 ，
張大千欣賞它 ， 是因為他在游覽金剛山時 ， 彼此關系密切 ， 熱愛書畫 。
以至于最后兩人終身結婚 。
從此直到1939年 ， 遲春紅因抵抗日寇而被殺害 。
即使張大千死了 ，
遲春紅的形象在張大千的作品中反復出現 。
或者是古代的仕女 ， 或者是神仙佛像 ， 或者是德模小姐 。
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巨然慶豐地圖仿制
偉大的千年景觀杰作
此圖為元代借書人《萬山雪圖》的構圖 。
巨然的長發造型 ，
以劉道石的《湖山清曉圖》 ， 將水法與元人的筆墨相結合 ，
“集其大成 ， 出其機” ，
從過去借用新的和有代表性的杰作 。
雖然這幅畫模仿巨然 ，
本質上是元代一幅無名山水畫的“復活” 。
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洪
再現盛唐的精美畫風
張大千1944年創作的《紅拂女》是其工筆仕女的代表作 。
這也是張大千的重要創作 ， 他在游覽敦煌后 ， 試圖展現盛唐時期的優美畫風 。
主角是唐朝“三杰”洪福 。
作品構圖明快簡潔 ， 整個畫面只呈現出紅色的筆觸 。
帶有當地細節的服裝
畫中沒有其他事物的重疊或穿插 ，
