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藍印花布制作步驟圖 藍印花布( 二 )

步驟藍印花布



印染藍印花布簡單易行，即以藍草為染料，黃豆粉、石灰粉為染膏，雕刻空花盤，然后刮、染、烘、洗 。然而，這也很復雜 。例如，花卉圖案應該用三到五層紙裱起來，然后涂上桐油 。設計圖案時，線條不宜過長或弧度過大，否則刮的時候圖案很可能不完整等等 。

王魯湘:
這還是桐油紙做的 。一股濃烈的桐油味 。
吳元欣:
是的，當我們雕刻這個的時候，有時我們必須雕刻一朵牡丹花 。基本上，我們心中有數 。完成這個版本大約需要一天的時間 。

由于生產耗時耗力，投入產出比相對較低 。20世紀五六十年代以來，藍色印花布逐漸退出市場 。近年來，隨著國家對民族民間文化的搶救和保護，藍色印花布又復活了 。吳元欣告訴我們，他能夠堅持這個夕陽產業 。其中一個重要原因是他受到藝術家張定先生的鼓勵和指導 。
王魯湘:
那么，除了政府的責任和專家的鼓勵，其實最終還是要落在你們這些傳承人身上 。而不僅僅是我在文化上有多有價值，我是什么，而是你要開拓自己的市場，如何生存，如何下來直播傳播 。那么這種藍色的印花布，既然我們過去經歷過審美疲勞，以為是本地的東西，怎么能成為大家喜歡的時髦東西呢？你必須在這方面做很多努力 。
吳元欣:
沒錯 。所以當時張定先生總是鼓勵我 。他在很多書里說過也寫過“最土氣的可以變成最洋氣的” 。當時張定先生跟我說，他是帶著藍印花布的被子長大的，后來出去到了錦州，然后把藍印花布的被子帶到了錦州 。許多人嘲笑他 。這是農民的事 。他說當時自己也很自卑 。后來他去了上海，南京，還有這個延安，放棄了他能放棄的一切 。他說只有一塊藍印花布還留著當我延安窯洞的門簾 。

吳元欣被稱為“藍色白癡” 。他不僅在別人對藍印行業不看好的時候，聚集所有財力建博物館，還為了傳承自己的技藝，勸說兒媳從事藍印行業 。

王魯湘:
把漿糊混合，這個漿糊里的白色是什么？
吳令迪:
是石灰粉，是的，這是大豆粉 。
王魯湘:
為什么這兩個一起調？
吳令迪:
因為這兩樣也是過去民間百姓生活中最容易得到的東西，其實這兩樣結合起來就起到了防止染色的作用 。事實上，民間的人非常聰明 。他們可以把這種生活中最常用的粉末變成一種可以印刷彩色圖案的防染料技術 。

吳玲娣:黃豆粘，石灰硬，兩者可以結合在一起 。事實上，過去人們已經嘗試了許多方法 。他們有的用的是玉米粉和糯米粉，但最后是黃豆粉和石灰粉混合在一起，染色的時候不讓這種染料溶液滲透進去，所以我先把這兩種混合在一起 。其實很精致 。豆粉磨得很細 。越細膩，調制出來的膏體越好，越透明 。當它只是粉狀，然后變成這個厚度時，幾乎是一樣的 。


王魯湘:
不要太薄，也不要太厚 。
吳令迪:
是的，如果太厚，它與布的粘合就不太好；如果太薄，染料溶液可能很容易滲透進去，所以這也是老百姓的經驗 。

染色混合均勻后，可將樣板覆蓋在布料或絲綢上進行上漿 。這項技術看似簡單，但實際上是一項需要經驗的技術工作 。


藍色印花布圖案中，除了藍色背景上的白色花朵，白色背景上也有藍色花朵 。這種布料的制版和上漿相對比較復雜 。傳統上，我們需要制作兩個盤子，但是在曹的染坊里，我們看到他的家人采用了新技術 。

王魯湘:
白色背景上的藍色花朵在藍色印花布中間應該是一件非常困難的事情，對嗎？因為這個版本的它特別難刻，而且在使用過程中容易損壞版本 。但是當你看這里的時候，你會發現，你用一個網和這個版本組合起來之后，直接刷就可以了，大大提高了你的效率 。
姜蓉:
沒錯它用這個網讓桐油紙版相互貼合，其實是實現了一些很多傳統的藍印無法實現的技法 。這樣就提高了生產效率，進而解決了花樣齊全的問題 。
王魯湘:
大大延長了該模板的使用壽命 。
姜蓉:
是的，我們在這個花版的制作過程中，也就是在開發過程中，走過了一些彎路 。之前我們也是用這種絲印來代替做的，但是如果用這種絲印做的話，我們發現還有一些其他的材料，沒有我們現在用的材料那么長，那么就不適合了 。通過不斷的探索，我們現在已經變成了這樣的格局 。在這種情況下，如果決定這樣做，效率將大大提高 。

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